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醉白池景象结构分析 前言 醉白池 醉白池建于清代顺治七年(1600年)，其园之名字，由园主人顾大申所起，他是一位画家，曾任工部主事。顾大申是一位有素养的文人，他仿北宋宰相韩琦。韩琦当年慕唐代诗人白居易晚年池畔饮酒赋诗，辞官后于宅中造园、池边筑“醉白堂”，故名之。其实，此园早在明代就成雏形原先此地是明大画家董其昌的觞咏之处。但是又有传说醉白池是在宋代开始建造的。整体的造园手法与明代末年和清代初年是类似的。醉白池的方池和竹子是最主要的营造意象，基本上是从白居易的池上篇来的，这是一个大的特征。 醉白池 醉白池简介 景象分区 主题厅堂 造景手法 驳岸造景 醉白池 植物配置 醉白池简介 醉白池公园是上海五大古典园林中最古老的园林，也是上海保存完整、独具明清风格的园林精粹，被评为上海市四星级公园。它始建于宋代，为松江进士朱之纯的私家宅园，名“谷阳园”;发展于明朝末年，曾为松江画派、书派雅集之地。醉白池园林格局成熟于清朝顺治年，当时此园为顾大申购得，精心翻修辟为别宅，并筑堂于池上，将别宅题名为“醉白池” 醉白池 醉白池介绍 醉白池借用诗歌的概念、内容和意境建构了花园场所的场景、文脉和意义。主体庭院空间，景物的分布和场景的建构依托于诗歌的内容和意境，这完全不同于西方园林中以视觉或地域为导向的建构方法。如核心区醉白池的的整个场景，便是白居易的诗词《池上篇》的真实写照: 方池旁边开了两个院洞门，这两个洞门引进来的空间略有差异一个是利用亭子来转换进入路径，另一个利用铺地，青砖铺地和花间铺地两个不同的铺地给人感觉是旱路和水路。 在入口处作为空间过渡先进入一个大空间然后是一个小空间。 醉白池 景象分区 醉白池的主体景象分为三大块 第一块是以住宅为主的东部区域，第二块是南部区域也是它的主体景象区域，第三块是北部区域。其中住宅区域可以忽略掉，剩下两大块区域(北部和南部）的分割线就是主体厅堂。 醉白池 主体厅堂 另外一边的柱颊山房（四面厅）和乐天轩微微错位中间夹着水系，水系是东西向流动形成一个十字交叉关系。主要以中心池景为主，中心水景从南面看起来像池塘而北面看起来像湖泊。 乐天轩 四面厅 醉白池 主体厅堂 两个主体厅堂的区别： 池上草堂 四面厅 屋顶的大小： 长方形 方形 长短关系 屋顶低 屋顶高 位置： 靠后 靠前 基础上 月台上 桥上 相同点：虽然都是歇山顶横长展开的屋顶低反而方形的屋顶高 虽然两个厅堂是列在一起的，两个建筑之间体现了一种揖让的关系。 醉白池 主体景象及观景点 整个醉白池是康熙年代园林的原貌却表达出来乾隆时期园林的特征——采用的典型的中小园林聚集的处理方式，同时又是最简单又有效的造景方式。所有的建筑将中间部分水系围起来。 醉白池的主体景象为开阔的水面，主要观景点主要是池上草堂和四面厅。在四面厅观景应站立观景，在站立时背后檐口和对面的花墙中间的空隙和园林里面提到的露天白的高度大致 相同。 次要观景点一个是半山半水半书窗以及它的对面。在这个观景点整个观看的主体景象是横铺在地面上的。 主要观景点 次要观景点 醉白池 造景手法 其中两个主要的主体厅堂在两个水系的中间交界处，并且呈扁长展开的结构，并没有做规则的月台，朝南看水景朝北看山景（微山坡竹林景观），其中朝南看水景的好处在于南面有道高墙，被高墙遮挡住太阳的阴影投射在水面上，水面的最远处是处在阴影里的，所以站在主体厅堂看水景时显得整个湖面精髓深渊。这是处理水景时增强景深的手法。 竹林景观 山墙 主体厅堂 醉白池 借景手法 醉白池在建筑边界和自然边界的交接处理的比较实，因为在建园子的时候整个园子的南面是大片的农田。园子里最主要的墙建的很高很直没有任何的变化，有意识的形成了一种质朴的感觉，通过这道高墙的外面是农田。醉白池当年的借景是借农田，但是现在的高墙很高根本看不到农田，所以当初建园时醉白池里面的高墙可能没有这么高，另外可能开的漏窗比较大这样通过漏窗来借农田的景象。 醉白池 框景手法 醉白池中利用了门框，窗框，等，有选择地摄取空间的优美景色往往把远处的山水美景或人文景观包含其中。《园冶》中谓:藉以粉壁为纸、以石为绘也。 醉白池 漏景手法 漏景是中国建筑艺术园林构景方法之一。漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、