。这个带來高收视率与庞大商机的风潮有其值得持续观察之.PDF

第一章 序論 1.1 問題意識 2000 年起，全球電視媒體掀起一股定義未明的「真實電視(Reality TV/ Factual TV) 」 風潮，最早從荷蘭的老大哥 （Big Brother ）、美國的倖存者 （Survivor ）到法國的閣樓故 事 （Loft Story ）。這個帶來高收視率與龐大商機的風潮有其值得持續觀察之處，除了倫 理道德與商業投資的觀點，對於戲劇表演來說，這個風潮有可能暗示著觀眾需要的轉 向，而且同時使得二十世紀以來西方發展成熟的寫實表演脈絡處於弔詭之處，它透過「呈 現真實」推翻了「再現真實」的傳統，而獲得廣大觀眾的接受。 不可諱言地這一種敘述的方式與傳播技術的突破有密切關係，唯本文選擇以戲劇表 演發展歷程的角度來探討，發現了其中的歷史巧合。史坦尼斯拉夫斯基在 20 世紀初期， 為了尋找一種更趨近表演真實的表演方式，建立一套演員訓練法則。這套法則由心理情 感與身體動作前後補充完成，在當時的目的，也是要來確立「表演」的方法與目的。繼 承自然主義戲劇表演漸趨僵化的問題，史坦尼斯拉夫斯基扮演著戲劇教育改革者的角 色，影響了 20 世紀西方戲劇世界的發展。 因此，真實電視的出現，作為一個社會現象，在基本內容上與史坦尼斯拉夫斯基對 於「更真實」表演的追求有著異曲同工之妙