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浅议古典诗歌中炼字 　　[摘要]刘勰曰：“善为文者，富于万篇，贫于一字”。于是卢廷让：“吟安一个字，拈断数茎须”；于是孟郊：“夜学晓不休，苦吟神鬼悉。”从这些可以看出古代诗人不仅知道炼字的重要意义，而且身体力行去执行。 　　[关键字] 炼字；要求；技巧；诗眼；意响 　　 　　1　炼字的要求 　　 　　1.1　必确。唐代大诗人杜甫，历来被视为锤炼字句的圣手。杜甫《曲江对雨》中有句：“林花著雨胭脂湿”，因题在院壁，“湿”字被蜗涎所蚀，令后辈学人颇费心思，苏轼用“润”、黄庭坚用“老”、秦观用“嫩”、佛印用“落”补缺，都不及“湿”字下得精确，诗人乃写长安乱象，与色彩明快之“润”“嫩”不合，花在雨中，不一定就“落”，也未见得就“老(色暗)”，此处“湿”正为用得恰到好处的诗眼。 　　1.2　必显。袁枚在《随园诗话》曾记载，“随园担粪者”在农历十月中报告???人，梅树“有一身花矣”，作者将这句话加工成“霜高梅孕一身花”。仔细品味诗句中的“霜”、“孕”两字，真是奇妙无穷!这里的“霜”，不仅点明了霜重天寒的季节，更主要的是写出在万物萧疏、百花凋零的环境里，唯独梅花能临寒不惧，傲霜斗雪，从而烘托出高洁不屈的品格。 　　1.3　必响。严羽说：“下字贵响，造语贵圆”。所谓响者。致力处也。前人以声响字代声哑字之例极多，如杜甫《謇宿左省》：“不寝听金钥，因风想玉珂”。《英华集》把“寝”字作“寐”。黄生《杜说》中云：“本言“不寐”改为“寝”字方响”。古诗人认为：五盲宜炼第二、三等字，七言宜炼二、四、五、七等字。如李商隐《汉宫词》：“青雀西飞竞未回，君王长在集灵台。侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。”起句中的“竟”字便是响字，含意十分丰满。 　　1.4　必情。戴叔伦的《题三阊大夫庙》：“沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋风起，萧萧枫树林。”其中一“怨”字，从结构上看，紧承上句，使滔滔沅湘意蕴深长，既写出了江水的长流不尽，也写出了屈子深重的哀愁；又领起后两句，既让眼前的秋风与枫叶景中含情，又让人联想起屈原笔下的秋风与枫叶，让人体会到屈原诗中浓重的“怨情”。 　　1.5　必自然。陆游曰：“文章本天然，妙手偶得之”。即主张自然纯熟。然自然并非平淡，必须含有深致方属上乘。谢榛《四溟诗话》云：“僧处默有诗到江吴地尽，隔岸越山多，陈后山炼成一句吴越到江分：或谓简妙胜原作，然余以为陈诗到字未稳，若改吴越一江分“方为天然”。黄庭坚分析说：到江吴地尽之到字自然，吴越到江分之到字，即有?削痕迹。改到为‘一’，始变生硬为自然。” 　　 　　2　炼字的技巧 　　 　　2.1　从词性的角度炼字。 　　①锤炼动词。离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。如谭敬昭《粤秀峰晚望同黄香石诸子》：“江上青山山外江，远帆片片点归艘。横空老鹤南飞去，带得钟声到海幢。”其中一“带”字极佳，诗人在此运用了比拟(拟人)的手法。老鹤与钟声之间本无联系，一个“带”字，把无形的钟声物态化，把老鹤拟人化，不仅写活了老鹤，而且也写活了钟声，从而使整首诗在动与静、听觉与视觉、实写与虚写几方面有机结合，耐人寻味。 　　②锤炼状词。如果说动词能够增加诗歌的生动性，那么形容词能够增强诗歌的意蕴美。诗歌中写景状物，形象具体，记人叙事，明显逼真。能承担这种任务的只有形容词。如杜甫的“国破山河在，城春草木深。”其中一个“破”字，使人怵目惊心，一个“深”字，令人满目凄然。司马光《温公续诗话》说：“山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣。”所以“破”“深”两字把眼前人事和永恒时空的对比，使读者能够感觉到诗人内心的更强烈地荒凉寂寞。 　　《迢迢牵牛星》在叠字运用上堪称典范。全诗仅十句，用了六组叠词：即“迢迢”、皎皎、“纤纤”、“盈盈”、“脉脉”。这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。特别是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句。 　　③锤炼副词。在古典诗词中，虚词地锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。如李商隐的“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”此联写晓妆对镜，抚鬓自伤，是自计；良夜苦吟，月光披寒，是计人。其中“但”和“应”都属于副词。能够很好的把李商隐想念对方，望月怀人，深夜难眠之情描绘出来。她不心痛我心痛，借人映己，相劝自我珍重，善加护惜，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转，神情燕婉。 　　④锤炼数词。数词单纯来看是枯燥乏味的，如果巧妙地运用它，进行艺术加工，嵌入诗歌，结构精巧，能使诗歌形式奇异。读起来琅琅上口，趣味横生，可以产生丰富隽永的诗情。如徐文长的诗：“一片一片又一片，二片三片四五片，六片七片八九片，飞入梅花都不见。”此诗的前三句用的都数词。但又有变化，由小变而大变，由渐变而突变，恰如雪越下越大，越下越猛，最后突然一转，以