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浅谈点线面在版式设计中运用 　　摘要：版式设计是平面设计中的重要组成部分，也是一切视觉传达得以施展的根基。作为设计中重要的环节，怎样才能使版面更具有感染力，更能吸引读者，其最重要的是要正确处理版面设计中点线面的关系。 　　关键词：点线面；版面；版式设计 　　 　　随着现代科学技术和经济的飞速发展，版式设计已被广泛的应用于所有平面、影像和视觉的领域。版式设计即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色地视觉传达方式，更是一门艺术。而在我看来，要使版式设计这门艺术更好的发挥它应有的作用，归根到底是要处理好点线面在版式设计中关系。本文将从点线面的基本概念出发对点线面在版式设计中的运用进行阐述。 　　一、点线面的概述 　　（一）点线面的基本概述 　　点是最基本的形。在几何的定义中，它只有位置而没有大小，它是一条线的起点和终点，或是两条线的相交处。编排设计意义上的点是可视的，点可以是一个形，也可以是一块色彩，一张小小的照片或图像，点可以是任何一种形态呈示。在各种编排中，字也是一个点。线是视觉设计中最基本的造型因素之一。从理论上讲，线是点的发展和延伸。同时，线也是人们对客观事物的结构体面的边缘的感受，即面与面之间的界限。在应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置。面是多种基本形态中最有变化的视觉要素。按几何学上的解释，面是线的移动轨迹，如直线平行移动形成矩形，直线回转移动形成圆形；但在视觉上，面不仅是线的发展延续，还可以是点的放大，它是占据空间最大的元素，点、线、面之间的界限是相对的，可变的。 　　（二）点线面构成的形的变化与组合 　　点、线、面都是形，都具有无穷的变化，不同性质的形对编排设计具有决定性的影响。 　　硬边形与柔边形：硬边形又分为光边形和毛边形，光边形具有闭合性和稳定性，空间上有一定的收缩感；毛边形往往和周围的空间混成一片，给人模糊的视觉感受。 　　抽象形和具象形：两者之间没有绝对的界限。抽象形可以组合??具象形 ，有时，具象形也可以组合成抽象形。一些物体在经过一定程度的放大和缩小之后，形的性质就会发生根本的变化。具象事物的局部可以变成抽象形，而抽象事物可以分解成具象的片段。 　　感性形和理性形：图形的形成主要有两大途径，一种是以感性的方法获得，如手写的文字、手绘的插图等；另一种是通过理性的方法创造，如通过数学、几何学数据确定的形。前者能充分表达情感的自由宣泄，后者则强调理性的计算与分析。这两种不同性质的形在视觉上带给观众截然不同的感受。 　　在版式设计中，形在版面设计上的呈现基本是以组合的形式出现的。所谓形的组合其实就是不同的点、线、面的组合。在实际编排中，会碰到更多的组合形式和由此产生的形的关系，如对比、近似、重复、呼应等，要学会灵活运用这些形式，使设计在视觉上具有丰富的变化的同时保持高度的一致。 　　二、点线面在版式设计中的原则 　　版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。而点线面在版式设计中起着举足轻重的作用，这就要求我们在编排的过程中做到对所要传达的信息达在逻辑上的合理性和条理性，并且遵循一定的原则。 　　首先，要遵循人的视觉流程。 　　所谓视觉流程就是人的视觉有先后顺序，在版面中引导观者阅读顺序的可视和不可视的线。版式设计中视觉流程是一种“空间的运动”，是视线随各种元素在空间沿一定轨迹运动的过程。这种视觉在空间的流动在设计的中往往容易被忽视，但有经验的设计师却十分重视运用这条贯穿版面的主线。视觉流程运用得当，能够引导观者的视线按照设计师的诉求目的主动获得最佳信息，能赋予版面的清晰脉络，使细节和主体和谐统一。 　　其次，要遵循形式美的法则。 　　形式美的法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。形式美的法则包括对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。我们在进行版式设计的时候应注意形式美的表现性，不同的线给人不同的感受，在运用点线面的时候应将点线面正确的运用，只有这样才能更好的使版面达到统一协调，从而进一步增强版面的感染力，引起读者的共鸣。 　　再次，有一定的可读性。 　　可读性是一个术语，指文字是否清晰易读，是否足以吸引读者，是否让人容易辨认。版式设计首先要尽可能的让人明白工作不仅仅是填满所有的空间，更要使信息清楚易读和吸引人。我们不能为设计而设计，不能过于突出个性，应当顺应自然，符合阅读的本质标准。 　　三、点线面在版式设计中的运用 　　点由于形态、大小、位置的差别，会产生完全不同的视觉效果，并引起不同的心理感受。点的缩小和放大会带来不同的量感。单独的一个点会成为视觉的重心，起到强调形象的作用，如很多版式设计中就把重要的图像以单独