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皮亚蒂戈尔斯基-音乐论文 皮亚蒂戈尔斯基 文字_李睿浦 俄罗斯裔美国籍大提琴家格里高利·皮亚蒂戈尔斯基（Gregor Piatigorsky，1903-1976）是一位身高超过六尺四寸的巨人，有着热情而丰富多彩的个性，他的演奏格调高雅、技术精湛、音色富于变化。他曾在莫斯科大剧院乐队、柏林爱乐乐团这样的世界著名乐团中任大提琴声部首席，也曾和纽约爱乐、费城管弦乐团等世界顶尖乐团合作演出，他为HMV、EMI录制的唱片也深受听众追捧。除此以外，皮亚蒂戈尔斯基还热衷于室内乐演奏与教学，先后与施纳贝尔、弗莱什、霍洛维茨、米尔斯坦、鲁宾斯坦、海菲兹组成三重奏团。他一生培养了许多杰出大提琴家，为大提琴演奏艺术的发展做出了卓越贡献，当今著名大提琴家麦斯基也曾是他麾下的弟子。 然而在中国广大音乐爱好者，甚至是一些音乐专业从业者心目中，皮亚蒂戈尔斯基在大提琴领域中做出的伟大贡献却是鲜为人知的。比如，威廉·沃尔顿的《大提琴协奏曲》便是专门献给皮亚蒂戈尔斯基的，这部作品原本并不适合大提琴演奏，之后在皮亚蒂戈尔斯基的修改和建议之下，才逐渐在大西洋两岸广泛流传。当我以此为例和一些音乐院校的专业学生交谈时发现，百分之九十的人都惊讶地告诉我他们并不知晓此事。所以我深切地感受到，去了解并走近这位伟大的浪漫主义大师是十分有必要的。 结缘在童年时代 皮亚蒂戈尔斯基出生于俄国的叶卡捷林诺斯拉夫卡（现属乌克兰）一个家境贫寒的音乐家庭，父亲拉小提琴，也常常给小皮亚蒂戈尔斯基上钢琴和小提琴的启蒙课程。 自从父亲带小皮亚蒂戈尔斯基去听了一场大提琴音乐会后，他深深地迷恋上了大提琴深沉、优美的声音。在自传中，皮亚蒂戈尔斯基这样写道：“从那天晚上起我就拿了两根棍子，长的当做大提琴，短的当做弓，假装自己在演奏大提琴……这些具有魔力的棍子将我带进了一个音响的世界，在那里我可以任意地想象着各种不同的意境。” 皮亚蒂戈尔斯基七岁时开始跟随当地一位名叫杨姆波尔斯基（Yampolsky）的教师正式学习大提琴，九岁时就在音乐会上进行了独奏演出，在那期间发生了一段有趣的故事。一位大提琴学者访问了皮亚蒂戈尔斯基家，并且听了这位神童的演奏，他警告说：“仔细听着，孩子，我坚定地劝告你选择另外一种更适合你的专业。不要拉大提琴了，你根本没有这个才能。”幸好没有任何人相信他的话，特别是在皮亚蒂戈尔斯基获得了莫斯科音乐学院的奖学金后，在那里他师从古巴里奥夫（Gubariov），后又跟随格伦（Alfred vonGlehn）学琴，格伦是大音乐家达维多夫的学生，在这期间皮亚蒂戈尔斯基得到了广泛的赞赏。这个故事告诉我们，有时人是需要坚持自己的追求与本真的，当积累到一定时候，到达一定的层次时，也许便能获得真正的反馈。 艰苦求学的少年时代 从八岁开始，以及在整个音乐学院学习的过程中，年轻的皮亚蒂戈尔斯基就不得不开始挣钱养家了。几乎每天晚上他都要到夜总会为他的父亲伴奏演出，有时还要为无声电影写一些东西。这也积累了他日后坚毅的性格和娴熟的曲目改编技巧。在他十五岁时，也就是布尔什维克革命之后的两年，他成为了莫斯科波修瓦剧院的首席大提琴手，是担任这项职务最年轻的演奏员，并且成为列宁四重奏团的成员。虽然得到了苏维埃政府的支持，可是他想到国外学习的请求却遭到了拒绝，为此他不得不自己想办法去实现。多年后，《每日电讯报》公布了他逃往波兰的一份详细资料：“布尔什维克革命爆发时我还是个孩子，大家都逃跑了，我就带着我的大提琴和音乐同行们一起，乘坐运牛的货车逃亡边境。在路上我们为红军演出……一天晚上，我背着大提琴和大家伙儿一起越过边境。突然，‘乒！乒！乒！的声音响起，两名士兵向我们开枪。虽然我们的人都没有受伤，但我那可怜的大提琴却完蛋了。” 第二年，皮亚蒂戈尔斯基去了柏林，在那里跟贝尔上了几节课，不是很有效果。求学之路伊始并不顺畅，我想这应该与之前他在莫斯科学习的演奏习惯有关，毕竟德国和苏联的学派有所区别。后来，他又去了莱比锡，跟随克林格尔学习，逐渐适应起来。在克林格尔的建议下，他于1924年返回柏林继续求学，当时他的处境仍然十分困难，居住条件很艰苦，有时甚至只能在动物园的长椅上睡觉。后来他被雇用在一个小俄国咖啡馆中演奏三重奏，生活条件才有了些改善。 皮亚蒂戈尔斯基的大提琴演奏之路备受坎坷，不过也验证了那句话“阳光总在风雨后”。 大提琴家的传奇之路 有一天，著名指挥家富特文格勒在咖啡厅听到了皮亚蒂戈尔斯基的演奏，非常肯定他的才华，便聘请他到柏林爱乐乐团担任首席大提琴手一职。自此直到1929年，皮亚蒂戈尔斯基一直在乐团任职，之后才开始从事独奏生涯，这期间他逐渐开始在国际上享有声誉。 他不仅和欧洲、亚洲和美国的乐团一起进行演出，而且还与