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现代漫画对日传播新元素 　　以往的对外传播更多依靠新闻媒体传播的方式，然而在今天，即便拥有了互联网等新媒体平台，传统的新闻传播所能取得的效果，也已经越来越有限了。在笔者看来，现代漫画是对日传播工作新闻之外的新元素、新形式。 　　影响世界的日本现代漫画 　　日本是当今世界首屈一指的现代漫画大国。在上个世纪五六十年代的日本社会，现代漫画还仅仅是哄孩子的浅薄儿童图书。但是，在经过三四十年的发展之后，现代漫画已经成为占据日本书刊发行总量半壁江山，深受各年龄层欢迎的主要读物之一。在题材上，从传奇故事到学术领域，现代漫画都有涉及。 　　日本现代漫画在世界上拥有庞大的读者群体，自然而然也成为日本向外输出文化的重要媒介，凭借其通俗性，潜移默化间向世界受众传播了日本文化和思维方式，影响其对日本的印象和看法。在中国的学生和教师群体中，提到“日本”，35.7％的受访者会联想到“漫画和动画片”。因为喜爱日本动漫，继而学习日语者也大有人在。 　　日本前首相麻生太郎，曾试图将日本动漫文化的对外影响力运用在外交领域上。也确实有不少日本漫画涉足国际政治，比如《嫌韩流》，通过描绘几个日韩学生间的故事，将日本描绘成各种日韩争端的可怜受害者，手法上“诙谐幽默”、“深入浅出”，极易影响第三国读者的判断。 　　崭露头角的中国现代漫画 　　日本的现代漫画发展之初，受到了欧美，特别是美国20世纪30年代《超人》、《唐老鸭和米老鼠》等漫画大量涌现的影响，而后在模仿中逐渐摸索并形成本国的风格。而中国的现代漫画的发展，则是受到改革开放后，特别是90年代以来，日本及欧美的现代漫画及卡通(动画)被大量引入我国的刺激。以80后为主的人群，从小接触到日本等各国大量漫画和动画作品，耳闻目染，许多人都曾萌生当漫画家的念头。其中一些人，从单纯发自兴趣的临摹开始，反复练习、摸索，最终坚持了下来，走上了原创的道路。 　　虽然没有权威的关于我国从事现代漫画的原创工作人群的数量统计，但从面世的作品数量推测，应该有数千人。和以前的连环画画家相比，现代漫画的作者们更注重创作，甚至可以理解为用画笔“写作”的作家。其题材五花八门，既有奇异的幻想故事，也有大量描绘时下社会民生，抒发青年人情感的作品。 　　画风方面，有中式，有日式，也有美式。有些则糅合了日式的细腻、美式的色彩；有些则既采外国所长，又融合了中国画的写意风格，尽显当今艺术审美的多元化。 　　在漫画领域，中日文化差异对传播的干扰似乎也并不显著。中日两国青年人同样都是看着日、美的动漫产品成长起来，全球化的都市生活又日益趋同，客观上使两国青年人的文化差异更小，共同点更多。此前的一个事例是在2009年，女漫画家夏达的长篇幻想故事漫画《子不语》在中国内地走红后，又被日本编辑看中，推荐到日本青年漫画杂志《ULTRA JUMP》连载，同样受到日本读者的追捧，一时成为两国漫画爱好者们的热门话题。 　　将现代漫画引入对外传播 　　现代漫画是图文的紧密结合，具有最直观的“讲故事”的手法，在翻译上也方便。和电影相比，现代漫画的制作成本较低，且既可以应用于报纸、期刊等传统平台，又可以应用于电脑、手机、ipad等数字平台。现代漫画在跨国文化沟通上的优势，完全可以使之成为对日传播的重要补充，至少在民间大众层面，融去“不信赖”的残冰。 　　针对日本受众喜爱漫画的文化特点，把漫画应用到对日传播领域，在历史上是有先例的。肩负国家对日传播使命的《人民中国》杂志，在20世纪70年代，曾连载过不少故事漫画短篇。题材上既有取自《西游记》、《水浒传》等传统文学的，也有描绘普通民众工作生活的。形式上虽然丰富，但在当时历史背景下，这些作品大都有很浓的政治宣传色彩，淡化了故事性。表现形式则停留在传统的“连环画”风格：每张图画对应一段文字，缺少视觉动感，更像配插图的短文。 　　将现代漫画打造成对日传播新媒介，或可大致分成“筛选、推荐”和“引导、策划”两个阶段。 　　在第一阶段，由于中国现代漫画产业远还没有发展到成熟的状况。作品总数量虽然增长迅猛，但是在质量上良莠不齐。现阶段，可以尝试做的是挑选最适合对外传播的作品，立足现有的期刊和网络平台，通过新书快讯和作者专访等形式，向日本民众予以介绍。 　　此外，在版面允许的前提下，可以在对外传播期刊中尝试连载其中一些特别优秀的作品，直接呈献给日本读者。在其本身达到传播目的的同时，还可以平衡同一刊物中严肃的时政财经类文章过多带来的沉重感。 　　网络平台不受页数成本限制，更可以开辟专栏连载。对于长篇故事漫画，甚至可以与作者签约授权，采取开篇若干章节免费阅读，但后续章节则需要网上付费后下载或购买实体书，实现对外传播的盈利化。 　　在第一阶段的工作成熟之后，就可以逐步尝试进入“引导、策划”阶段。通过加强和漫画创作者的合作，培养、发