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浅议李清照词女性情怀 　　李清照生活于北宋末期和南宋初期,当初社会利用理学对人们进行道德思想的禁锢,扼杀人性,蹂躏人们的精神,理学这个以新形式出现的僧侣主义、禁欲主义开始活跃。作为妇女在这种封建纲常和理学思想的禁锢下,比男子遭受着更多更重的思想压抑和情感摧残。在李清照之前,女性的心灵感受和欲望往往有男性作家代包的。男性性别气质上与女性的迥异,这就使得这类作品或缺乏真实感,或缺乏细腻感,总给人一种非常隔的感觉,妇性的闺阁生活和强烈的内心感受,热烈的欲望难以得到真实、生动、细腻的表露。而李清照则以女性特有的细腻的心理感受,独特的艺术视角,描绘着一个真实而又复杂的女性世界,从才女闺阁中传播着一声声真实的闺音,并使得这闺阁之音显得更加委婉、细腻、真挚、动人。 　　(一)少女思春的浪漫直率表达 　　《如梦令》写到“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却??海棠依旧,知否?知否?应是红肥绿瘦。”就通过对春日美景的喜爱与惋惜来表露少女“思春”的情怀。昨夜一场“雨疏风骤”,摧残海棠,催送春天归去,敏感的词人不用到户外观察,用细腻的心灵去感觉就能知道肯定是一幅“红肥绿瘦”的狼籍景象,用淡淡的愁怀去体察自然景致的细微变化,是由词人的特定心境决定的。昨夜的饮酒入睡是否有什么宽慰不了的私人情怀呢?结合下文对青春美好年华的珍惜,是古往今来感情敏锐细腻的女子所共有的。古代女子唯一好出路就是寻找一位如意郎君,嫁一位好丈夫,所以少女珍惜青春年华之时,就抑制不住内心丝缕缕的“思春”情怀,李清照也不例外。这首词的构思也十分巧妙,词人用对话构成情感的递进深入,用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻,将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者面前。 　　李清照作为一名女性,必然有一种不同于男性的对于世界、情感.意识的互异感受和表现方式,这就使得她在词创作过程中,自然而然的将这种性别角色决定了特殊的女性潜意识渗入其中,形成其文学的艺术特质---感性、真挚、细腻、生动。她以自己强烈的内心世界,独特的艺术视角,用女性之口,言女性之音,抒女性之情,一切出于肺腑,自然而成,一切都觉得格外真切。 　　(二)思夫离情的真切叙说 　　李清照的词不仅大胆直率的表现了少女的烂漫与思春情怀,而且用饱含着热泪的肺腑之言真切的叙说闺中女性的思夫离情。《念奴娇?萧条庭院》中写到:“楼上几日春寒,垂帘四面,玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉,不许愁人不起,消露晨留,新桐初起,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未?”这五句尽情烘染,先写懒得去凭栏,再写觉也睡不成。“补冷”“香销”“新觉梦”是三层,也是三重压力,亲人远离而去,一切都觉得不如意,想睡,被却冷;花在,香已失;人醒,君却无。只得逼人起床“不许”二字,用的极为婉妙,起来以后又怎样呢?除了无聊惆怅还是惆怅无聊。在词中,她大胆而直率地抒发了自己对远在异乡的丈夫的深切思念,表达了夫妻团聚的美好渴望,以及思夫之情让她吃不下,睡不着,坐不稳,为伊消得人憔悴,一切皆因意中人的强烈感受,让人真切的感受到了女性对情人的思念,并非如一潭没有丝毫涟漪的死水,而同男性一样,如同波涛汹涌的大海,强烈而率真,大胆而直露。 　　《一剪梅》则大胆倾吐了内心的苦闷:“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上 兰舟。云中谁寄锦书来?雁子回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两种闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”热烈的情感,扑不灭的欲望,对他丈夫丈夫爱之深切,即使眼前的欢乐让愁眉稍解,也不能让其须臾忘情的“才下眉头,却上心头”极其巧妙而犀利的捕捉了这种细微和令人难以察觉的内心情感变化,由此可见她的一往情深和对爱的热烈执着。《凤凰台上亿吹萧》《渔家傲》等词则抹掉了作为一位封建女性的娇嗔羞怯的面纱,越出了非礼勿思的雷池,大胆的倾诉了自己真实的情感,表现了其不按于社会所赋予她的命运安排,要求冲破封建伦理对女性思想与生活的束缚,获得自己的强烈愿望。而这种强烈的爱情思念,深婉的人间至情,炽热的欲望之焰,大胆的叛逆精神在当时来说都是悖逆于程朱理学的,即非礼东西,秘不示人的。这种自身的愿望和追求与理学规范要求之间的巨大反差与矛盾,使当时的女性生活凄苦不堪,李清照的词毫不隐讳的透露着点点滴滴的感伤音符。 　　(三)寂寞婚姻的愁苦自怜 　　李清照的婚姻是幸福的,却又是不幸的。因此,词人更加不堪忍受离别相思的折磨,作为一个感情细腻丰富,渴望获得异性爱情的女作家,李清照心中离愁别恨汹涌而来,留下了许多脍炙人口的名篇佳作。在她遍地残花的世界里,褪去了菊之雅致,梅之孤傲,静静的开放在一个苦痛的伤口,让人品位着寂寞的美感。 　　李清照的世界是一个悲伤寂寞的世界,尤其是其后期词作更体现了这一点。她总是孑然一身,形影相吊,总是“独倚望江楼”。由此使她的次的创作中油然的笼罩了一种孤寂、难奈的氛