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大卫.林奇和他谜一样电影 　　 　　大卫.林奇（David Lynch）1946年生于美国，其演艺事业起步于70年代，1980年以《象人》（The Elephant Man）一举成名，早期作品带有写实风格，之后逐渐转向另类，形成奇诡、神秘的个人风格。林奇的电影善于利用独特、前卫的视觉影像、快速的剪接和充满迷幻色彩的音乐表现人性中隐藏的隐暗面。透过摄像机镜头，他呈现给我们一个五光十色却错综复杂的电影世界，在这奇幻氛围里，人类的暴力、恐惧、贪婪、自私、色情等等邪恶本性一一暴露出来，夸张、大胆的情节带着清晰而强烈的批判痕迹。 　　林奇的作品风格多元化，其中特立独行的是善于用荒诞神秘的故事情节影射社会阴暗面的这类电影，它是林奇独立于世界影坛的标志，当然它们也是话题最多、毁誉参半的作品。《蓝丝绒》（Blue Velvet,1986）是他引起世界关注的成功之作，从中可以看出其作品的一些主导思想。影片借一位爱冒险的年轻人的双眼揭露警察与毒贩勾结犯罪的事实，反映社会的黑暗面。这种侦探题材的电影非常普遍，但林奇却拍摄出与众不同的效果，他没有将重点放在正邪的直接冲突上，惯有的枪战场面很少出现，而是通过旁敲侧击的方式来刻画恶势力的罪行。片中歌女的遭遇就是佐证，没有残忍的毒打镜头，而是借一些细节，如歌女条件反射似的惊恐等场面描写毒贩的凶恶。同时，一些具有诗意和寓意的场景、物具也使影片跳出了一般类型片的框架。影片开头柔和的歌声中，蓝天、白栅栏和随风轻摇的红玫瑰构成了一幅如诗如画的场景，接着镜头移到草丛深处，爬虫疯狂的吞噬着，喻示平和世界下潜伏着种种灾难。随着破案过程的深入，复杂表像下隐藏的暴力、欲望等丑恶本质一一显露，揭开一个个谜团。正是通过这些荒诞不经却又极具象征意义的镜头，表达了自己对扭曲社会的厌恶。影片结尾再次出现片头的蓝天、玫瑰和知更鸟，这正是片中所描述的美好世界的画面，显示了积极的意义。 　　由于影片着重挖掘灵魂深处的黑暗面，因而画面处理显得相当大胆，其中虐待和被虐的变态描绘备受争议，在意大利一度被定义为软性色情电影，但它却为导演赢得世界性声誉。 　　 　　1989年，一套剧情紧凑充满悬念的影视作品《迷离劫》（Twin Peaks）在美国造成很大轰动，陈冲也在其中饰演了一个重要角色。1992年，作为该剧编导之一的林奇将它修改搬上大银幕，这就是《迷离劫之与火同行》(Twin Peaks: Fire Walk With Me)，它将林奇电影的特色――极具神秘色彩的视像，奇幻的音乐和扑朔复杂的情节发挥得淋漓尽致。故事讲述少女罗拉被杀的前因后果，片中虚构的地点位于美加边境，风景如画，人烟稀少，为骇人听闻的谋杀事件打下伏笔，导演依然着重表现社会腐败的一面如毒品深入学校，色情事业猖獗等。与此对应的是当地人保守、自私、自闭，致使“善”抬不起头，“恶”却处于攻势，为罪恶的滋生提供了条件。表现上林奇不再象《蓝丝绒》那样极力渲染变态行为，而是用精妙的电影语言透视和分析人性潜伏的暴力和兽性本质，影射文明社会的堕落。片中的罗拉及其父犹如双面人，亲情表面下掩藏的是不可示人的放荡和颓废生活，就象行尸走肉般不能自己，在难以承受的内心煎熬下最终走向疯狂。影片极具视觉冲击效果，不少充满虚幻色彩的场景和构图表现了罗拉内心的混乱、恐惧和绝望，交代凶杀过程的一幕更是令人毛骨悚然，结尾出现的侏儒以及歌星大卫.鲍维饰演的那个鬼魅一般的角色极力渲染了影片的神秘性，似乎将罪恶归结于心魔作祟，为影片增添了谜样的疑团。 　　也许是觉得意犹未尽，2001年林奇又推出一部充满神秘意味的电影《穆赫兰道》(Mulholland Dr)，这部新作更是让人如坠五里雾中。从表面看，故事情节似乎在沿着几条毫不相干的路线各自进行着，彼此之间根本无所谓前后相连，甚至连代表罪证的蓝色盒子也没有作明确交代。两个主要人物，一个失忆，一个最后失踪，随着镜头的移动，你会发现许多情节发展很难自圆其说，有些根本就是无意义的。看这样的电影，好象进入了一个深不可测的迷宫，只有当你用“意识”的方法去分析它才会有所领悟。影片其实是戴安雇人杀死卡米拉，这一幕在影片开头就告诉了观众，由于不知阴谋是否得逞（因为片中的那位杀手作案时显得是那么的毛手毛脚，实在不能令人放心），焦虑之中她象患上妄想症似的开始胡思乱想，想象事情可能会这样，可能会那样，影片之后出现的所有人物、情节便是戴安“潜意识”的臆断。贝蒂（即戴安，她将自己化身于她，名字来自快餐店的女服务员）、失忆者丽塔（即卡米拉）、导演亚当等主要人物相应的情节都是戴安心中虚拟出来或起着象征意义的。其实，在《迷离劫》中也有不少虚幻梦境，但当时林奇表现得比较夸张，我们立即就能明白所以，但在《穆赫兰道》中，导演却将这种虚拟影像具体化了，它们成了作者故意布下的重重疑阵，引导我们的思维走向