清美考研艺术史——_原始艺术.pptVIP

河南陕县庙底沟出土的陶器片上绘有蛙形图案，蛙的形态画得相当生动。在临潼出土的彩陶上蛙的形象也有描绘。 马家窑文化彩陶 分布于黄河上游，以洮河、大夏河和湟水的中、下游为中心。它的文化，又以甘肃临洮马家窑遗址的出土物为代表。马家窑文化彩陶可分为马家窑型、半山型、马厂型。 马家窑型彩陶的纹饰有方格形、弧线纹、螺旋纹、锯齿纹及波浪纹等纹饰，不仅用笔流畅，而且图案的组织也相当严密。 这件陶器的发现，使我们形象地看到了原始舞乐的情景。关于原始舞蹈。过去只见于一些神话的记载，从这些舞蹈画像中。可知原始社会之有舞蹈，都是我们的祖先根据劳动中有节奏的动作而创造出来的。 青海大通县上孙家寨出土的彩陶盆，内绘舞蹈纹。画五人为一组,手拉手，面向一致，头侧各有辫发，摆向划一，下腹体侧，又有饰物，似被风吹，斜向也划一，这都有助于表现舞蹈动势的变化。 凌纹壶 红陶彩绘 甘肃出土 彩陶上的图案，反映了当时人们在生产实践和社会生活中所产生的思想和感情。尽管形象简单，但有其不可忽视的现实意义。它的取材与这些艺术形象的来源，都与当时长期的渔猎及农业生产有密切的关系，也是人们在劳动生活中提高了美的认识的反映。即使是植物纹和某些几何形纹，也无不从实际生活的接触中得来的，这些纹饰一部分是写实的，一部分是加以概括之后抽象化了的。如半坡出土的彩陶中，有的几何形图案，明显的是由鱼形图案演变出来的。固然，彩陶上的几何形图案，不一定都由某一种物体的形象直接演变出来。但可以肯定，这些纹饰的描绘，它总是与作者所见周围事物有不可分割的关系。 半坡彩陶上的人面纹饰，说明当时人们的形象思维开始复杂化，绘画的表达，不仅仅局限于对实际形象的描绘，而且在一定程度上，表达出自己的想象。 彩色的陶绘，色彩除黑、红两色之外，有的纹饰，似乎使用一种黑中带紫的颜色。线描流畅，有的粗放，而且有笔锋的显然流露。可知当时彩陶的描绘，已有了毛笔的使用。尽管这种毛笔近乎兽尾或羽毛之类，但是，应该说这是我国绘画艺术最早使用的工具。 第三节 原始陶器设计 使用功能划分： 1 炊煮器 2 饮食器 3 盛储器 4 水器 5 酒器 6 杂器 第三节 原始陶器设计 制陶方法划分： 泥条筑成法 模制法 轮制法 第三节 原始陶器设计 球形、半球形造型——最常见的造型形式 组合型结构形式（具有流，口，肩等） （釜，鼎） 三足式 是世界原始陶器最早出现的造型附件之一 水器（瓶、壶） 模拟动物、植物、人物造型的器皿，也称象生形 第三节 原始陶器设计 原始陶器的造型设计，为我国古代产品造型设计奠定了坚实基础。其开创的实用和审美相结合的原则，成为历代产品所沿用的一条重要的原则。 第三节 原始陶器设计 原始彩陶为代表的原始陶器装饰设计的成就，主要体现在： 1 装饰题材的丰富性 几何纹样、动物纹样、植物纹样、人物纹样，而以几何纹样为主。 第三节 原始陶器设计 原始彩陶为代表的原始陶器装饰设计的成就，主要体现在： 2 装饰与造型的适应性 已经注意到装饰与造型的关系。在器皿的口沿部分多采用锯齿纹，以适应向外倾斜的斜面，在腹部的下段，多画垂幛纹，以适应器体的向内收缩；而主体花纹，则通常绘在肩部和腹部。 第三节 原始陶器设计 原始彩陶为代表的原始陶器装饰设计的成就，主要体现在： 3 富有意匠的装饰构成 单独、连续、适合等构成形式 形式美的法则 第三节 原始陶器设计 设计风格和创造意义 表现在功能、造型、色彩、材料、工艺制作等诸多方面。 第四节 原始图形文字设计 结绳记事 图形符号 汉字的起源 仓颉生于炎帝神农氏政权帝承二十六年（乙亥，前4666年），他的父系为伏羲氏，母系为史皇氏。仓颉的母亲是史皇氏部落的一位女首领，名侯冈，其祖为伏羲女娲后裔，其先祖为燧人葊兹氏。 史皇氏侯冈感天地之灵气，生仓颉于洛水衙邑（今陕西渭南市白水县东南）。仓颉从小聪明好学，母亲对他十分疼爱，百般呵护。 史书上说：“仓颉见鸟兽之迹，体类象形而制字。”（《通鉴外纪》） 又说：“史皇（仓颉的别称）产而能书”（《北堂书钞》卷七引《随巢子》）。 史书明明白白地告诉人们：仓颉是天生的神童，他生而知之，所以才发明了文字。 中国设计史 Presented by 范川 绪论 中国设计史研究的主要课题 中国设计史的发生、发展、与演变 中国设计史发展的若干规律探讨 绪论 中国设计史研究的主要课题 实用产品（生活器皿、日常用具、交通工具、服饰用品等） 古代平面设计（图形符号、字体、商标、包装、广告设计、书籍装帧……） 室内环境设计 绪论 中国设计史研究的主要对象 具有实用价值和创造价值的各种设计作品 绪论 中国设计史发生、发展与演变 设计的起源和发