第二节 莫里哀1.pptVIP

他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量敢模仿他。 ——歌德 第二节 莫里哀与《伪君子》 一、生平与创作（1622——1673） （一）终身献给戏剧事业 原名让-巴蒂斯特?波克兰 21岁，光耀剧团，取艺名 13年流浪生涯，文化弃儿 1673年2月17日，咯血而亡 莫里哀的声誉 莫里哀生前未能成为法兰西学士院院士，如今，他的半身石像被立在学士院大厅里，下面刻着： 就他的光荣而言，并没有缺少什么； 就我们的光荣而论，倒是缺少了他。 （二）创作分期（P112—P113） 1.早期（1659-1663）风俗喜剧时期。主要内容是嘲笑社会浮夸风气，抨击封建道德和夫权思想。重要作品有《可笑的女才子》和《太太学堂》。 2.中期（1664——1669）性格喜剧时期。作品的思想性、战斗性和艺术性都达到最高水平。主要内容是讽刺宗教伪善和拜金主义。重要作品有：《伪君子》、《唐璜》、《恨世者》、《悭吝人》。 3.晚期（1669-1773）舞蹈喜剧和滑稽喜剧时期，主要内容是嘲笑贵族资产阶级恶习，赞美下层人民的智慧。艺术上运用民间闹剧的艺术传统，重要作品有《贵人迷》、《司卡班的诡计》。 二、作品选介（自学） 1.《可笑的女才子》 本剧嘲笑巴黎贵族社会故做风雅的浮夸风气。两个从外省来到巴黎的资产阶级女子玛德隆和卡多丝，崇拜贵族社会咬文嚼字，故作风雅的沙龙风习，装腔作势，满口雅语，受到两个冒充贵族的仆人的捉弄。 她们为自己有一个市民父亲感到惭愧：“我真替他惭愧。我很难相信我是他的亲生女儿，我想总有一天会发生一件意外的事，把我的本来的高贵的出身发现出来。” 咬文嚼字的语言 镜子：“丰韵的顾问”。 椅子：“谈话的舒适”。 跳舞：“赋予我们脚步的灵魂”。 玛德隆：“快点把‘谈话的舒适’搬来。” 卡多丝：“先生，您不要这样坚决拒绝这张靠背椅的请求啊，它向您伸着双臂已经有一刻钟了；稍稍满足一下它想拥抱您的意愿吧。” 文艺沙龙 沙龙是法语“Salon”的音译，就是会客室，客厅的意思。文艺沙龙是17世纪欧洲上流社会借以谈论文学艺术或政治问题的社交场所。文艺沙龙的陈设，人们的谈吐以高雅为准则，举止造作，装腔作势，他们把“椅子”叫做“谈话的舒适”，把“哑巴”叫做“丢失了语言的人”把“喝水”叫做“一次内部的洗浴”。在文艺沙龙里产生的文学统称贵族沙龙文学。他们在文学史上没有实际的价值和意义。 2.《太太学堂》 法国古典主义喜剧的开山之作 。开近代问题剧之先河。西方戏剧史上三大表现妇女问题的剧作之一（另两部是欧里庇得斯的《美狄亚》和易卜生的《玩偶之家》）。剧中的主角阿尔诺尔弗是个夫权主义者，为了培养一个百依百顺的妻子，他买了一个四岁的小女孩阿涅丝，把她送进修道院。在他看来，一个妻子只要懂得祷告上帝、爱丈夫、缝缝纺纺就足够，最好是一个白痴。13年后，阿涅丝被接出了修道院，果然驯服温顺。然而，阿涅丝一旦同社会接触，青春的觉醒就使她爱上了青年贺拉斯。封建桎梏挡不住爱情的力量，她马上变得聪明起来，最终设法逃出了阿尔诺尔弗的家庭。 3.《悭吝人》 莫里哀的代表作之一。取材于古罗马戏剧家普劳图斯的喜剧《一坛黄金》。 人物：阿巴贡、克莱昂特、艾莉丝、法赖尔、玛丽雅娜、昂塞耳默 剧中主人公、高利贷者阿巴贡是法国文学最著名的形象之一，在他身上体现了处于发展初期的资产者极度贪婪和吝啬的性格特征：他把金币埋在地里，又总疑心被人发现；他希望儿子娶个有钱的寡妇，女儿则嫁给一个有钱的老爵爷；在请客前，他教导仆人怎样在酒里多兑水，怎样专门搭配不对胃口的东西，让客人一吃就饱； 仆人说阿巴贡的马已经瘦得只剩马架子、马影子、马样子；传说阿巴贡在自己印的历书上，把吃斋的日子加了一倍；又有人说一次他去马棚里偷喂马的荞麦，结果挨了车夫一顿好揍；当他发现钱被偷了，痛不欲生，呼天抢地地叫喊：“我完了，叫人暗害啦，叫人抹脖子啦”——莫里哀用一支神来之笔，把资产阶级爱财如命的本性刻画得淋漓尽致，在后来的法语中，“阿巴贡”几乎成了“守财奴”、“吝啬鬼”的同义词。 4.《贵人迷》 17世纪法国巴洛克艺术流行芭蕾舞剧，也影响了莫里哀的喜剧，《贵人迷》是莫里哀与巴洛克作曲家吕利合作的芭蕾喜剧，讽刺贵族社会附庸风雅。 剧中成功地塑造了不学无术,一心想当贵族的资产者汝尔丹先生形象。他学贵族言谈举止、鞠躬行礼、音乐舞蹈、穿着打扮，一切以附庸风雅为本。他坚持要女儿嫁一位贵族，但女儿爱上了英俊的克莱翁特，遭汝尔丹阻挠。于是克莱翁特化妆成土耳其王子去求亲， 并赐汝尔丹爵位，使得汝尔丹欣喜若狂的把女儿嫁给了他。喜剧在盛大的芭蕾舞中结束。 汝尔丹写