中国建筑简史 4.pptVIP

* 第六章　宋、辽、金、元建筑 　　在建筑发展上，本时期呈现以下几点态势： 　　1．建筑规模缩小，无论是建筑组群还是单体建筑，规模一般都比唐代小。建筑总体布局趋向多进院格局，加深了组群纵深发展的程度。 　　2．建筑类型增多，以城市商业、饮食业、娱乐业建筑最为显著。 　　3．建筑技术取得重要进展。《营造法式》的问世，意味着对成熟的木构架建筑体系进行了规范化的总结，建筑定型化达到严密的程度。 　　4．小木作发育成熟，门窗从唐、辽的版门、直棂窗演进为宋式可开启的、棂条组合的成列隔扇。藻井、经橱、勾栏之类日趋华美、细腻。彩画装饰趋向绚丽、多彩。 　　5．建筑风貌显现鲜明的地域性特色。辽主要在唐北方地域传统上发展，风格古旧，延续着唐风的雄健浑厚；北宋吸收齐鲁和江南文化，与汴梁地区传统相结合，创造出秀柔、精细的北宋官式风貌；金在北宋建筑影响下倾向于精巧华靡；南宋则在北宋官式基础上，与江南地方传统相结合，风格走向秀雅、绚丽，偏于小巧、精致。这些表明，中国木构架建筑体系在经过唐代粗犷的成熟期后，在宋、辽、金时期经历了精致化的磨练。 一、都城、府城 　　北宋名义上有四京：东京开封府、南京应天府、西京洛阳府、北京大名府，以东京为首都，亦称汴梁、汴京。东京城位于今河南开封，地处黄河中游平原，大运河中枢地段，邻近黄河与运河的交汇点。这一带地势低平，无险可守。东京城之所以选址于此，主要是考虑大运河漕运江南丰饶物资的便利。城内有汴河、蔡河、金水河、五丈河贯通，号称“四水贯都”，水运交通十分方便。 　　东京城由宫城(子城)、内城(里城)、外城(罗城)三城相套。宫城也称皇城，宋称大内，是宫室所在地，原是唐朝节度使治所。内城原是唐汴州城，955年，后周世宗因“屋宇交连，街衢狭隘”，曾下诏加筑外城，展宽道路，疏浚河道，并明令有污染的墓葬、窑灶、草市等须安置在离城七里以外。东京城的三城相套格局就是这次扩建外城奠定的。北宋时曾重修外城，仅有少许展拓。现经考古试探，知外城近似平行四边形，东墙7660米，西墙7590米、南墙6990米、北墙6940米，总长29180米，约合宋里52里许。东京城的三重城墙均有护城河环绕。，外城辟旱门、水门共20座。各门均有瓮城，上建城楼、敌楼。城墙每百步设“马面”，强化防御功能。内城每面辟3门。宫城每面辟l门，四角有角楼，南面正门宣德门有御道直通内城正门南薰门。这条宽阔端直的于道成为全城的纵轴大街。东京城的这种宫城居中的三城相套格局，基本上为金、元、明、清的都城所沿用，对后期都城的规划布局产生了深远影响。 　　东京城的城市结构，最值得关注的，就是由里坊制走向了街巷制。早在后周世宗加筑外城时，就已确定，外城由官府作出规划，划定街巷、军营、仓场和官署用地后，“即任百姓营造”。这已经迈出了冲决集中设市和封闭里坊的第一步。北宋初年，东京城仍实行过里坊制和宵禁制，设有东、西两市。但商业、手工业的发展，出现了“工商外至，络绎无穷”的局面，宋太祖即位的第6年，就正式废弛夜禁，准许开夜市。仁宗时进一步拆除坊墙，景佑年间又允许商人只要纳税，就可以到处开设店铺。这样，封闭坊市的时间限制和空间限制都被打破，完成了从封闭的里坊制向开放的街巷制的过渡 。 　　元大都：开发了两个系统的河湖水系，一个系统是开挖从积水潭连通大运河的通惠河，并从昌平、西山一带引水，经高粱河，注入积水潭以充足水源，使得大运河漕运可直达积水潭。积水潭成为大都的水运中心．其东北的斜街和鼓楼一带，成为繁华的商业区。另一个系统是开挖金水河，从西郊玉泉山下引水，注入太液池，满足宫中用水和苑囿水景的需要。突出都城的壮观景象。忽必烈强调大都“宦室城邑，非钜丽宏深，无以雄八表”。城市布局严谨，道路整齐方正，井然有序。城市中轴线南起丽正门，经皇城前广场，穿过皇城、宫城，直达全城几何中心——中心阁。这条突出的城市轴线为明清北京城的中轴线奠定了基础。大都的宫殿也极尽工巧精美之能事。当时来到大都的马可波罗在其《游记》中称赞大都是“街道甚直，此端可见彼端。……城中有壮丽宫殿，复有美丽邸舍甚多。各大街两旁，皆有种种商店屋舍。……全城地面规划有如棋盘，其美善之极，未可言宣”。 　　观音阁是一座典型的殿阁型构架的建筑。平面为金箱斗底槽形式，分内外槽。外槽面阔5间，总广19．93米；进深8架椽。总深14．04米。内槽面阔3间，进深4架椽。构架高3层，下层挑出斗棋、下檐，中层挑出斗棋、平坐，上层挑出斗棋、上檐。每层各有柱网层、铺作层，整体结构在竖向上由3个柱网层、3个铺作层，加上一个屋架层，共7个构造层层叠而成。设木须弥座坛座，上立辽塑十一面观音及二胁侍菩萨。观音主像高15．4米，是现存中国古代最高的塑像。为容纳高像，下层、中层内槽都做成空筒，观音立像贯通三层，直达阁顶中央藻井之下。三座塑像均有浓厚的唐塑遗风，是辽代塑像