文学概论第二篇 章文学和社会生活.pptVIP

第二章 文学和社会生活 第一节 社会生活是文学的唯一源泉 第二节 文学是社会生活在作家头脑中反映的产物 第三节 文学随社会生活的发展而发展 第一节 社会生活是文学的唯一源泉 1、文学与生活的一种根本关系 “源泉”旨在强调社会生活对文学活动过程的极端重要意义和价值。 2、这一说法的依据 A、哲学依据：文学作为社会意识形态，是社会生活在作家头脑中反映的产物。 B、心理学依据：人的思维活动受制于外物的作用，没有客观外在事物提供刺激和动力，思维活动不会产生。 C、创作实践的依据：所有类型和样式的文学中，找不到一部完全脱离社会生活的作品。写实型、写景型、抒情型、虚幻型、荒诞型等都是如此。 第二节 文学是社会生活在作家头脑中反映的产物 1、文学与社会结构 文学活动是人类社会生活过程的有机一环，它的本质属性必须由社会结构这一宏大总体来说明。文学必然与此结构中其他各种形态发生联系，彼此影响，它的性质也要从这种联系和影响的过程中显示出来。 第三节 文学随社会生活的发展而发展 1、经济基础对文学有根本制约性 文学作为精神活动的产物，作为一种社会意识形式，它的发展变化，它的根本性质，归根到底还是由经济基础所决定。 一方面，物质生产方式决定着文学的时代面貌。任何一个时代的文学的性质与特点的形成，最终都要受这个时代的经济基础的制约 。另一方面，经济基础决定着文学的发展演变。随着经济基础的变更，文学也必然会发生相应的变化，但这一过程并不是亦步亦趋、如影随形，而是或迟或早、参差不齐。 * 2、艺术生产与物质生产的不平衡现象 关于艺术，大家知道，它的一定的繁盛时期决不是同社会的一般发展成比例的，因而也决不是同仿佛是社会组织的骨骼的物质基础的一般发展成比例的。例如，拿希腊人或莎士比亚同现代人相比。就某些艺术形式，例如史诗来说，甚至谁都承认，当艺术生产一旦作为艺术生产出现，它们就再不能以那种在世界史上划时代的、古典的形式创造出来。 因此，在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展不发达阶段上才是可能的。如果说在艺术本身的领域内部的不同艺术种类的关系中有这种情形，那么，在整个艺术领域同社会一般发展的关系上有这种情形，就不足为奇了。 不平衡现象的两种表现形式： 第一种情况是，在某个时代产生了一种艺术样式，而后虽然社会的物质生产水平提高了，经济发展了，这种艺术样式反而衰微甚至消亡了。如神话、唐诗宋词。 第二种不平衡是从横向比较而言的，指处于同一时代的各国之间，某些物质生产水平较低的国家，倒有可能取得远比物质生产水平较高的国家更好更大的文学成就。 恩格斯说，18世纪中叶以后的德国，虽然“国内的手工业、商业、工业和农业极端凋敝，但是在德国文学方面却是伟大的……这个时代的每一部杰作都渗透了反抗当时整个德国社会的叛逆的精神。”再如19世纪中叶，在经济方面大大落后于西欧其他国家的挪威，却出现了易卜生那样杰出的戏剧家。恩格斯认为，这个时期挪威文学的繁荣，“除了俄国以外没有一个国家能与之媲美”。而19世纪的俄国，在经济上与挪威一样，也落后于欧洲发达的资本主义国家。 原因： A、物质生产对文学艺术的影响和作用不是直接而是间接的。 B、文学艺术的某些特定形式，只能在特定的历史条件下才能产生。 C、哲学、宗教、道德等意识形态领域中的因素对文学艺术产生影响。 D、社会分工所造成的精神生产与物质生产的分离，使艺术生产具有了相对的独立性，文学发展的具体过程因此不再与物质生产发生直接联系。 文学对生活的超越 “艺术家对于自然有着双重关系：他既是自然的主宰，又是自然的奴隶。他是自然的奴隶，因为他必须用人世间的材料进行工作，才能使人理解；同时他又是自然的主宰，因为他使这种人世间的材料服从他的较高的意旨，并且为这较高的意旨服务 。” ——歌德 1、作家对生活材料的择取 没有哪个作家能写尽人间沧桑 “写什么”是作家的必然发问 作家依据主观条件选择生活材料 2、文学形象渗透了作家的主体性色 文学对社会生活的反映，不是单纯摹写、机械照搬、简单复制。 创作是一个渗透主体性的过程。 社会生活——作家心灵——文学形象