2—2装饰图案的造型、及黑白关系构图(应用).pptVIP

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 第三节 装饰图案的黑白关系 黑白装饰图案不仅靠造型、构图，还要通过黑白关系来完善；黑白关系处理是否得当，直接影响到画面的效果。黑白关系的处理与造型、构图一样，在装饰图案中同样表现出了不同的形式和规律。 一、图与底的关系 二、黑白灰关系 三、点、线、面的个性 一、图与底的关系 当明确了造型、构图之后，在具体表现时首先要决定的便是图与底的关系。利用黑白处理图底关系通常体现于以下几种形式： 一是白底黑纹，也就是在白色的纸面上描绘黑色的图形，无论采用线或面的手段都可使这种关系明确；如果选用面，会使这种关系更加清楚。 二是白纹黑底，用黑色处理空间，将图形留出。 三是图底互换，不是以固定的黑或白的图底关系，而以相互转让的形式处理。 一、图与底的关系 日本剪纸 ( 白底黑纹 ) 群鱼 ( 白纹黑底 ) 乡间——图底互换 二、黑白灰关系 用黑色颜料描绘在白色的纸面上所形成的黑白图案，实际装饰图案的造型实际上只有黑和白两色，并无灰色。灰色的形成是在描绘过程中通过点、线、面不同的表现手段自然形成的，特别是点、线的运用，使黑色颜料与白色的纸面进行混合，给人们的视觉造成灰色的感受。因所混合的黑与白的比重不间，所产生灰色度也不相同。在黑白图案的处理中正是依靠不同面积的黑白和这些不同的灰色来表现画面的层次，使简练的形态产生丰富的效果。 二、黑白灰关系 植物的叶子品小，但十分饱满，感觉有些像花，叶子不多而枝多，一枝枝穿插重叠构成了整体，显得十分茂密。用单纯的黑色表现枝干使其统一，但如果不对叶子作黑白灰的处理，就难以突出这些优美的形态。作者运用单 纯的线的有规律地交叉排列形成了灰色，并配合黑白两色使图中的叶子得到充分表现。 二、黑白灰关系 密集的叶子除最底层采用黑色处理外，其他均用平行排列的线条进行描绘，这些线条因粗细、密度不同而形成了不同的灰色，使叶子由深到浅层层托出，直至前面白色的花朵。 二、黑白灰关系 二、黑白灰关系 所呈现出的形态更贴近自然，黑白灰的变化非常丰富、细腻。通过点线的密度变化使繁茂的树木较为真实地再现，形态与形态之间的关系、形态自身的变化以及主体关系、空间关系均得到不同程度的表现。所有这些主要取决于不同灰色层次的变化，同时以黑白对比突出天空，使层次更为明确。 三、点、线、面的个性无论比较抽象的图案还是倾向写实的图案，具体表达时都离不开点、线、面，它们是构成图案的基本元素。点、线、面有各自的特征，同时又相互联系，可造成不同的视觉感受。 点的概念是一个相对的概念，有大小不同的面积，同样的点在不同的环境中可以转化。如在大的框架内是点，在小的框架内可能就被视为面了。另外，点与点相连形成了线，点的密集排列 形成了面。 线是点移动的轨迹，点的大小决定线的形态。线有宽窄的不同，但都以长度为特征，无长度不称为线。线有曲直的变化，线与线有规律密集的排列可转化为面。 具有长、宽二 度空间的形态可称为面，长、宽三度空间越大，面的感觉就会越强。严格地讲，点与线都有一定的面积，否则就不会被看到。 点、线、面表现出的不同个性是多方面的，但通常将其分为规则的与不规则的两类。规则的是指那些形状规范、明确，排列整齐的点、线、面，以此进行处理的画面会显得严谨、整洁并带有一定的机械性。 三、点、线、面的个性 穿铠甲的犀牛 欢快的小狗 不规则的点、线、面的形状，排列均不规范，没有统一的标准，表现出一定的随意性，这在不同画面中可产生不同的质感、肌理变化，体现出不同的个性特征 。 依附框架的旱金莲 支撑植物的框架以规则的手法处理，植物又以不规则的点、线、面来表现，使活泼自由的植物与静止规范的框架结构形成了动 静的对比及质感的变化。 图中所呈现的形态及点、线、面的结构均体现出秩序与规律，但在具体描绘时，并没有使用机械的手法，而是使图中每一结构中的点在统一中显示着不同的变化。 向前走来的犀牛  作业（ ） 要求： ①图尺寸20cm*30cm*4张 ②装裱尺寸 4开黑卡*2 ③颜色 黑白图案 作业示例 200 200 550mm 10 300 作业示例 300 300 550mm 10 300 作业示例 300 300 550mm 10 300 * * * * * * * * * * * * * * 04 第二节 装饰图案的构图 构图的目的是作品内容的完整表达和形式的完美体现。构图是由作者的艺术构思而产生的，需要丰富的内容，更需要与其相适应的形式，两者完美结合才是获得理想效果的基础。装饰图案的构图有自己的特殊规律，显示着