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谈谈综合材料在装饰绘画中的应用 理论研究?美术 谈谈综合材料在装饰绘画中的应用 吴曜华(山东工艺美术学院山东济南250300) 摘要:绘画的材料研究必须经过亲自尝试,对绘画的理解才能 够比较透彻.论文通过对装饰绘画中综合材料的概述以及如何运用来 进行艺术探讨,用装饰艺术综合材料作品的艺术精神求证艺术的价 值.装饰绘画已将生活艺术化,艺术大众化.装饰绘画与现代生活结 合,拉近了生活与艺术的距离,使其贴近生活. 关键词:绘画:装饰;综合材料;制作方法 装饰绘画的材料与装饰风格 所谓装饰,装者,藏也,饰也,物既成而加以文彩也. 材料是视装饰为一种掩盖表面缺陷的修饰.罗可可或乾隆风 格中那种多余,虚伪的饰物,是对装饰的片面认识和曲解. 装饰艺术是中国传统艺术的核心和精髓.所谓材料是指一切 艺术,生产活动得以实施的具有广泛概念意义的载体.就其装 饰材料而言,主要论及材料的抽象视觉要素和触觉要素.实质 上就是材料学. 一 切造型艺术包括两个方面,其一是叫作摹拟的,二是 叫作装饰的或形式的. 装饰造型是可以分为具象艺术和抽象艺术两类的. 1.具象是以人们习以为常的自然界,通过写生,提炼,加工 变化而成的.具有自然,真实,生动的特点,使人产生共鸣与联 想. 2.抽象的造型是运用点,线,面,形,方,圆,曲,直等 几何形体为造型元素,运用数理知识,依形式美的法则而成的. 特点是不受时间和空间的制约,达到纯粹的自由,给人简明,大 方,严谨,富有哲理的韵律美. 中国历代装饰材料与风格不同之中又有相同. 新石器时代:古朴,拙实,以陶器为主;商周时期:神圣, 庄严,威严,以青铜工艺为代表;春秋战国:精巧,刚劲,浪 漫,以漆器工艺为代表;秦汉时期:凝重,生动,以画像石,画 像砖为代表;六朝时期:飞动,飘逸,传神,以墓室壁画,人物 造像为代表;隋唐时期:饱满,富丽,以建筑,唐三彩,服饰, 壁画为代表;宋代:典雅,清新,以陶器为代表:元代:气派, 辉煌,大方,以琉璃用于宫殿,寺庙建筑最有特点;明代:流 畅,舒适,大方,以家具为代表,其选材十分讲究,多用紫檀, 花梨,红木等硬才;清代:繁缛,精巧,体现在建筑装饰,服 饰,使用器的装饰等方面. 我国古代各个时期形成的风格,除政治,经济,文化,信 仰影响,很大程度上取决于人们对原始材料的认识和对新材料, 新工艺的应用.如景泰蓝和民间的许多用竹,藤,草,柳, 棕编织成的各种实用器具的装饰,以及丰富多彩的民间玩偶,面 具,脸谱,窗花等不同民族,地区,因材料的不同而采用的独特 工艺形成各具特色的风格样式,是我们取之不尽,用之不竭的宝 库. 一 切装饰的载体都是材料,通过各种工艺手段来实现,装饰 的材料浩瀚如海. (一)从化学性质分,分为无机材料和有机材料,无机材料 包括铜,铝,花岗石,玻璃等,无机材料又可分为金属和非金属 材料两大类;有机材料包括塑料,有机高分子涂料等. (二)从工艺制作难易和材料可塑性的强弱可分为硬质材 料,软质材料,硬质材料有金属,石材等;软质材料有泥土,纤 维等. 材料的美感属性.材料的化学和物理性能,决定了材料创 造实体的造型和造型的工艺流程.材料的可视性形成了材料的抽 象的视觉要素;材料的可触感的性能则形成了材料抽象的触觉要 素. 材料的抽象视觉要素是指材料的色彩,形状,肌理,透明, 莹润等;材料的抽象触觉要素是指材料的硬,软,干湿,粗糙, 细腻,冷暖感等.这些都属于材料的外在要素.直接受到风吹, 日晒,雨淋,霜雪,冰雹等自然因素的袭击,更受到大气污染, 酸雨侵蚀的人为破坏等,因而在室内外环境装饰和结构材料的选 择和设计上,应充分合理考虑坚固性,耐久性强的材料,以及表 面的特殊材料的处理,从而保证艺术质量,降低维护维修费用 等. 材料的内在要素,是材料内部隐藏的张力形成的重要心理要 素,内在与外在要素的正确运用,强调材料质感和光影效果的处 理,将在很大程度上影响到环境与装饰的整体效果. 材料美感的认识,发掘,应用及处理的合理与优劣,直接关 系到装饰实体的艺术水准和艺术价值.间接地也会影响到人们生 元镇一人而已.u文徵明亦十分推崇倪瓒的画,其《雨中梧竹 图》的表现形式以及《山水册》中简淡的笔墨和一河两岸的构图 中看出,深受倪画的影响.明末董其昌,大力倡导学习倪瓒,使 得倪画简逸风尚大为盛行. 清代是中国历史上又一次异族入主中原的时代,那些长期 受到儒家思想熏陶的文人士大夫为表达其不仕新朝,坚守气节, 必须选择新的生存方式:反抗,为国捐躯,归隐和逃禅.由此产 生一大批遗民画家,不与新朝统治者合作,寄情于书画,来表达 自己心中之逸气和作为遗民的高洁的品格.倪瓒这种孤傲高洁的 人品,萧疏空灵的画风以及聊以自娱的逸气说,正符合 他们的精神追求.其中最具代表性的就是渐江和尚,师法倪瓒, 得其真髓,专写黄山之景