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楚人物“聘礼行迎图”漆绘试探 冀 楚 漆 行迎图” 【接耍】战国时期楚人物绘画的特点和造型,多种绘画方式都有所展现.而在漆画中, 楚人物”聘礼行迎图漆绘也展示了此时期的绘画风格和特点.同时通过绘画作品能分析 漆工艺的技法和表现,以及其在整个漆画发展时期的重要作用和深远影响 【关键词】漆绘人物漆工艺 一 . 《聘礼行迎图》概述 1987年.在湖北包山大冢楚墓出土了一 件比较完好的夹贮胎彩绘漆奁,现湖北省博 物馆藏.此奁除了描绘凤鸟纹和云纹之外, 最值得注目的是直径为28厘米的奁盖圈上 展开长874厘米,高仅52厘米的小型漆绘作 品《聘礼行迎图》,又称《车马人物出行图》, 它反映是战国时期诸侯之间聘礼活动的场 面,也是迄今发现的中国最早的风俗画杰 作.(图1) 《聘礼行迎图》由二十六个人物,九只大 雁,两辆骖车(三马拉的车),两辆骈车(两马 拉的车),两条狗,一只猪和五株柳树组成.画 面按场景分为两组,一组是表现出迎场面, 黄衣黄冠使者坐在车中,有参乘陪侍,四名 随从紧跟于后,车前柳树下有一黄衣使者先 来拜接,主人一行随后相迎.另一组是表现 车马出行的场面,黄衣使者正与主人相辞欲 上车前去准备出迎.御者回首相盼.(图2) 图2聘}L行迎图夹贮漆奁展开图 周代的解聘制度,是明辨宗主关系,贵 贱等级的重要制度,也是贸易和通婚的重要 手段.它对宾主人数,车马服饰均有规定.这 幅漆绘所画正是聘礼的郊劳场面.使者乘大 夫的骖车宾主戴皮帽礼.所绘的雁,猪等暗 示聘礼中的财物,均符合聘礼的规定. 《聘礼行迎图》巧妙地利用器物周围的 五段,依情节内容的不同有长有短.分别绘 对话,迎送,出行等情节.各段画面相对独立 但又首尾连贯.观赏者在观赏画面的同时, 不知不觉的身临其境,通过横向平移视点的 长卷式构图,将瞬间的视觉形象在观赏者脑 中转化成生动的生活画面,给人们以自由的 艺术遐想空间.这种构图方式为后来魏晋南 北朝之后出圆圈形状采用了如中国卷轴画 似的横向平移视点的构图方式.以柳树为界 使画面分割为现的真正意义的卷轴画奠定 了基础,如顾恺之《八十一神仙卷》,展子虔 《游春图》,张择端的《=清明上河图》等都可以 说是受其影响. 二.人物造型及设色分析 人物是各种形式绘画题材的主体核心, 也是形式中的重要构成要素0《聘礼行迎图》 中人物的描绘表现出中国式的高超绘画技 艺,人物有侧面和背面两种角度,或昂首端 坐,或俯首倚立,或扬鞭催马,或急速奔跑, 这些姿势和动态都被表现得洗练概括,具体 而又生动.尤其是不同身份人物的轩昂骄 矜,侍者的恭谨,奔跑者和御者的紧张,常常 通过这些洗练概括的姿态和动态,惟妙惟肖 的刻划出来,令人赞叹.如果光凭主观想象 的描绘,而没有来源于对现实生活的直接观 察是不能描绘出如此精彩的画面.图中除人 物描绘写实,细腻外.环境的描绘也是真实 地再现特定生活场景的特定气氛,随风飘扬 的柳枝,空中的雁行,奔突的猪狗,无不生动 有趣. 由天上到人间,是战国绘画在空间处理 上的一次重大转向,这幅漆绘《聘礼行迎图》 也明显地表现出画师力图通过物象的经营 安排来准确表达与现实生活实感相符的空 间.此画构图基本上是平面展开,这里的车, 马用”省略法”来表现透视:为了传达画面的 纵深感,三马或二马并行排列,马身近低远 高有一定的深度,为了画面的简洁明快,又 放弃了写实手法而只画前面一匹马的马腿. 其余的皆省略不画.车轮轮圈的上半画车 箱,轮圈的下半车箱省略.这样的画面既不 呆板又不杂乱,同时也能体会到画师的新颖 构思. 这幅漆绘与同属于战国绘画作品两幅 l童兰I!!士I 帛画《人物御龙帛画》和《人物龙凤帛画》在 内容和构图形式上有所不同(图3).《人物御 龙帛画》画面正中绘一危冠长袍,蓄有胡须, 神情潇洒,侧身拥剑的贵族男子,头顶盖,驾 驭舟形巨龙向天国飞升的景象,龙尾立一 鹤,龙身下画～尾鲤鱼《人物龙凤帛画》画面 一 细腰长裙,侧身向左,合掌祝长寿状的贵 族妇女.在腾龙舞凤的接引下,向天国飞升 的景象.帛画所表现的是”是乘天地之正,而 御六气之辨.以游无穷”那样一种腾云驾雾, 飘飘欲仙的境界,而漆绘却是清晰明朗的现 实空间.这样不同内容的作品却正好反映出 战国楚人所特有的二元生命观——”魂气归 于天,形魄归于地”.漆绘表现的是”形魄”, 是活生生的现实人间生活:帛画所表现的则 是”魂气归于天”绝对自由的理想浪漫生活. 《聘礼行迎图》画面以黑漆为地,用朱 红,红,熟褐,棕黄,翠绿,赫,青,白等色漆, 运用平涂,线描与勾,点结合来描绘画面.从 这幅漆绘用色就可见这时期漆器的装饰用 色已 ■■图3人物御龙帛画和人物龙凤帛画 是丰富多彩的.楚漆器的用色已远非 黑,红二色,首先出现了大量的冷色:蓝,绿, 紫,黄等,极大地丰富了漆纹饰的表现能力. 这幅漆绘