意大利新现实主义电影《偷自行车人》赏析.pptVIP

影视经典赏析（一）德·西卡与《偷自行车的人》 主讲人：林雪娇 武汉大学电影学硕士 德·西卡与《偷自行车的人》 维托里奥·德·西卡（1902-1974） 意大利新现实主义运动主要发起人、代表人物 德·西卡 主要创作年表 《孩子在看着我们》1942 《擦鞋童》1946 《心与魂》1947 《偷自行车的人》1948 《米兰奇迹》1951 《温培尔托·D》1952（又译《风烛泪》） 《昨天、今天、明天》1963 《向日葵》1970 《短暂假期》1973 《出航》1974 意大利新现实主义 “我们相信。总有一天我们将创造出一种最美丽的新电影。这种电影追随着返家工人们缓慢疲惫的步伐” ——德·桑蒂斯 形成背景：“白色电话片”脱离现实、战争的破坏、电影工作者的自觉 新现实主义：1945-1952 维斯康蒂《大地在波动》（1948）；德·桑蒂斯《罗马十一时》（1952）；罗伯特·罗西里尼 《罗马，不设防的城市》（1945）等 表现主题：由英雄故事转向当下社会问题，如党派纷争、通货膨胀和失业问题。 意大利新现实主义 题材：表现贫困、表现普通人的生活 “还我普通人”；反对战争和饥饿；反对由失业贫困造成的困境、反对家庭解体和道德的堕落 形式： 实景拍摄“把摄像机扛到大街上去”，注意运用长镜头 表现现实生活的时间感和空间感 大量使用非职业演员和地方方言 特点： 注意反应本国当下的现实生活 通过普通人的真实生活遭遇反映现实问题 注重真实感、尽量运用自然光和实景拍摄 反对好莱坞明星制度，起用非职业演员 《偷自行车的人》赏析 《偷自行车的人》 Ladri di biciclette 1948年 黑白片 时长：90分钟 导演：德·西卡 编剧：柴伐蒂尼、德·西卡 主演：朗培尔托·马齐奥拉尼饰演里奇、恩佐·斯泰奥拉饰演布鲁诺 荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖 “它是如此与众不同” 《偷自行车的人》赏析：结构和主题 一、影片的结构 直线型结构：直接叙述 四个环节： 赎车（铺垫）：找到工作，商量赎车，当床单，赎车 赎车时长7′30 ~8′53 丢车（转折） 第一次虚假丢车信号12′30 丢车19′18 犯罪团伙 《偷自行车的人》赏析：结构和主题 找车（发展）59分钟 警察局、工会、旧自行车市场、教堂、餐厅、算命屋、妓院 躲雨第一次照会小偷43′10 算命后第二次照会小偷1:09:16 两次寻车不得 偷车（结果）1:21:15开始长达九分钟结束 区别“好莱坞”叙事与结构：流畅剪辑与精彩故事 丢车后贴海报（21′33） 《偷自行车的人》赏析：结构和主题 自然的生活流程所涵盖的社会场景 求职场所、家、当铺、广告公司、算命屋、广场、大街、警察局、工会、自行车市场、教堂、餐馆、妓院、贼窝（贫民窟）、算命屋 努力从纯粹的事实经过中尽量提炼出有意义的东西：人情的、道德的、社会的、经济的、诗意的 ——柴伐梯尼 《偷自行车的人》赏析：结构和主题 二、影片的主题 拒绝说教，不提供出路。影片的主题“隐而不现”，影片没有编造事实，而是特意保留现实的完整性，使电影成为现实的渐进线，生活本身变成有声有色的场景。 以丢失的自行车为线索，深入到社会各个角落，表现出社会的贫困、危机以及它们带来的后果：失业、黑市、卖淫、人的自私等，通过这些表象去揭示政治的、经济的甚至哲理的深层含义。 《偷自行车的人》赏析：结构和主题 算命屋的两次出现（11′01 ；1:05:19） 社会凋敝，人们不能掌握自己的命运，只能寄希望于虚妄的算命屋来支撑生活的信念。 消解犯罪的罪恶感，在贫困和凋敝中的犯罪让人同情 直线结构简单却扣人心弦 现实比戏剧更深入人心：丢车，找车，两次照会小偷，偷车 “带我们穿过整个罗马，让观众注意里奇和布鲁诺之间不同的步子” 隐藏的线：里奇与布鲁诺父子之间情感 一起找车、争吵