一句话,双生花.docVIP

一句话开出的“姐妹花” ——读刘震云先生的 《一句顶一万句》和《我不是潘金莲》 姓名：朱椰琳 学号： 专业：文学院中文系 年级：2010级 《一句顶一万句》 ——一辈子就想“喊一嗓子” 《一句顶一万句》分为两步。前半部分是“出延津记”，后半部分是“回延津记”。“出延津记”主要讲的是主人翁杨百顺的一系列的坎坷经历，为了生计四处奔波，几易姓名，他在找老婆的路上丢了唯一能和自己说的上话的五岁的养女巧玲。伤心的他在离开延津的火车上把自己的名字改成了自己一直崇拜的“罗长礼”，从此离开了延津。 “回延津记”讲的是吴摩西的养女巧玲之子牛爱国的烦恼人生，他在费尽心思想要让红杏出墙的妻子回心转意但最终无果后，在无奈的绝望的寻妻的路上，为了排遣内心的苦闷，回到延津寻找他的外公吴摩西临终前对他的母亲说的最后一句话。后来被点化，明白了自己要寻找的到底是哪一个人的一句话的故事。 初读小说，我总结了一个字：“绕”，一读小说的开头，我就觉得乱的一团糟，就像进了八十年代的菜市场，干什么都有，打铁的、剃头的、杀猪的、贩鱼的、染布的、说媒的、喊桑的、传教的，还有拿着刀上路杀人的，这些人像泡泡一样，一个接一个冒出来，而且都是那么的普通，根本就看不来谁会是主角，就算开头出现了杨百顺的名字，我也没能一下子就确定出他会是主角。因为那时候占据人们眼光的是杨百顺爹以及他爹的朋友。 小说读到一半的时候，我就舍不得放下了，开始熬夜准备把它看完，因为我读到了一种我说不上来的感觉。这种感觉让我为小说中的人物紧张、生气或者抱不平，但是更多的是“哀其不幸、怒其不争”。有时候气的甚至想冲进小说里大骂他们一顿，有时候想走进去和他们一起吃一碗羊肉烩面喝点小酒，听他们说说那“一句话”。 小说读完后，我突然很想哭，特都别想念那些小时候村里常常遇见的现在已经大多不在人世的老人们，因为我觉得我好像突然明白他们内心的热、内心的苦。刘震云这部小说里的这些人，我觉得我遇见过的，但是却错过了，所以感到一种悲凉、所以想哭。 这些人不像《活着》里主人翁经历常人不能忍受苦难，但是那一种时间流逝人也渐渐老去，还是寻找不到自己想要寻找的定西的一种宿命，以及琐碎的日子怎么也到不了头，对日子对生活似乎读出了什么但又说不出来的或者没有人去诉说的憋屈和寂寞其实也是一种生命不能承受的轻。 孤独，苍凉的情感，这样大的情感，这样的“我是谁，我从哪里来，我要到哪里去”的情感，不仅仅只是那些文人骚客才会有。 人活在世上，或许只是想像杨百顺、牛爱国那样就一个喊那么一嗓子、寻找一个能说得上话的人的愿望，可这个简单的愿望，一辈子都没有实现。生活那么绕，找个能说上一句话的人，就足以让我们眼泪汪汪。 冷静下来后，仔细分析，我觉得这部小说的优势是： 1.以说话作为小说的切入点，作品中的人物因为一句话改变人生的图景，从而彰显小说的题名《一句顶一万句》，一句话可以让人成为朋友、一句话也可以让朋友一辈子也不再说话，一句话可以让老实本分的人不顾一切去杀人，一句话可以让一个人的老婆放弃自己的丈夫、孩子跟着别人走。 2.结构上是戛然而止的巧妙，写到一半的时候，主人翁杨百顺也就是吴摩西突然消失，突然冒出个牛爱国，使我们不得不带着疑问、好奇把整个小说读完。在中间设悬念的小说，我很少读到。 3.小说的语言朴实并且日常、又特别地及物。例如小说人物的名字独具匠心，只有主人翁和少说人物有名有姓，其他的人都在姓氏前加一个“老”字，但是姓氏不重复，这是一种普通、普通中蕴含着一种孤独。 4.通过人物转承小说，曹青娥即巧玲在杨百顺和吴摩西中间起到了转承的作用，而且又不突兀，其实牛爱国身上也有杨百顺的影子，比如两人的婚姻生活都不幸，都要去找自己跑了的老婆。 这部小说让我读到的内涵是:一步步的努力，最后还是一个人寻找另一个人，一句话寻找另外一句话的孤独、无奈和苍凉。或许这不只是普通底层人民的孤独，是世世代代人的孤独。 90年代以后现实主义小说的转向新现实主义小说90年代中期崛起的新现实主义小说是超越“先锋小说”、“新写实小说”而与“改革文学”衔接的。这种现实主义创作因其描写的更加真实、开掘的更为深刻有别于传统的现实主义，又因其富有现实感的真实、非环境决定论、对于进步、发展的关怀、坚守人格理想、强烈的忧患意识等与新写实小说区分开来。 新现实主义小说强调创作源于生活，贴近生活；注重内容的丰厚真实注重以事件写活人物语言的生活化（作家以世俗语言来写对话）人物难堪的处境故事无奈的结局分享艰难的努力无力回天的宿命一向以“语速慢”自称是中国最绕的