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优秀电视节目赏析 中国传媒大学 宋素丽 案例 奥运会开幕式：NBC和北京 深谙电视传播的特点和规律 具有强烈的新闻敏感 对生命的深刻体悟 受众意识的培养和不断强化 电视传播的特点和规律 重视事件现场 用过程说话 抓取典型形象 擅于讲故事（情节和细节） 发现主人公 看----注视 听----倾听 把人物置身于活动着的事件中，获取其应有的视听力量 （看片） 现场观察的目的 获得一手材料 活生生的细节材料 产生激情和独到的见解 死材料变成活材料 赢得时间，提高新闻价值 现场观察的方法 俯视 细察 部移 全感 新闻敏感及其培养 是记者发现事实、选择事实、判断事件新闻价值和宣传价值的一种能力。 一见就灵的判断力 沙里淘金的采掘力 审时度势的洞察力 新闻价值 事实符合社会需要的客观属性 时新性：时间新、内容新 重要性：事件的影响范围和力度 接近性：地理位置和心理的接近性 显著性：事件参与者的知名度 宣传价值 一定的组织和机构向受众灌输理念和价值观 新鲜性：新政策、新方针、新举措…… 典型性：事件或人的代表程度 针对性：能解决实际工作中的问题 一致性：符合党的路线、方针和政策 时宜性：事实发布的时机 现代西方的新闻价值要素 对受众有用（usefulness） 受众感兴趣（interest） 和受众相关性（relevance） 主题：中心思想 题材：拍摄的对象和内容，是拍摄内容的高度概括 材料：题材的若干成分，交待清题材， 阐明主题的具体事实 体裁：报道文体选择 秩序：材料的组合方式 十四条剪片戒律 不要去处理概括的题材。 关于邮政你可以写一篇论文，但是有关一封信你就必须去拍部片子。 不要背离包含下列三个基本元素的原则：社会学的、诗的和技术的。 不要忽视剧本，也不要在拍摄时碰运气。若脚本准备周全，你的片子等于完成了，因此当你开拍时，即可以开始准备下一部。 不要相信凭旁白就可以讲故事，结合画面及声音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不适。 不要忘记，当你拍片时，每个单独的镜头都是一整组镜头及整部片子的一部分。即使最美的镜头，如果不是放在合适的地方，甚至比最美价值的镜头更糟。 不要发明不必要的摄影角度，不当的角度只会干扰及破坏情感。 不要滥用快节奏的剪接方式，如果节奏越来越快，反而会像个最华丽的慢板曲。 不要过度使用音乐，如果你这么做，观众会拒绝去听它。 不要使用太过量直接的同步声音，暗示性的运用这些声音是最好的，补充性的声音才能组成最好的声音。 不要用太多光学效果，或把他们弄得太复杂。叠化和淡入淡出就是影片的标点符号，它们是你的逗点和句点。 不要拍太多特写，等到高潮时再使用。在一部结构均衡的影片中，特写的出现极其自然，但如果出现次数太多，它们便会令人窒息，并失掉它们的重要性。 处理人的因素及人类的关系时不要迟疑，在天地中人类与其它动物甚至机器，都是一样美的。 你要说的故事不要模模糊糊。一个真实的题材必须以清楚及简单的方式说出来，但是清楚与简单并不一定要把故事戏剧化。 不要放弃实验的机会，纪录片名声全然由实验中取得。没有实验，纪录片便失掉它的价值，没有实验，纪录片便不存在。 解说词和画面的配合 三分之一、四分之一原则 从具体到抽象 数字表达应选择合适的视听元素 注重细节 每段解说的相对独立性 解说词和画面的配合 解说的顺序应场景变化而定 为看而写，留下思考空间 用这、那、这里、那里等指示性代词 介绍背景和讲述过去、未来，寻找和画面相宜的契合点 解说词和画面的配合 表达理念，要选择合适的事实，落在具体的细节画面上 解说词根据画面、镜头、段落调整 借解说词转场 案例 三家电视台对同一人物的访谈 受众意识 让观众看见 让观众在乎 受众意识 让观众看见 记者要先进入故事的中心，然后把观众带入现场 受众意识 令观众在乎 说出事件对观众的影响 尽可能地感染观众 换个角色，体会观众的需要和兴趣点 闭合和开放 闭合式问题：为了引出简短的、具体的、事实性的答复 开放式问题：为了引出引语（片子中要使用的同期声），仔细阐述更长的答复 访问选择 选择理想的访问对象 有发言权的人： 1与事件有直接关系的当事人 2事件的参与者 3目击者 4最了解某方面情况的人 访问选择 选择合适的访问时机 1协调访问对象 2及时整合访问内容