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转载 摄影的基本理论 原文地址:摄影的基本理论作者:CatHuang(1)黑白灰 无论彩色片还是单色片,都具有层次(黑白灰),在色彩中一般红色、紫色、深蓝明度低,感觉重,黄色、浅绿等色明度高,感觉轻.有些片子感觉沉闷,就是层次没拉!一张片,要有一处白来透气,要有一处黑来点睛。 (2)点、线、面 一张片子,不管内容多么复杂或简单,它内在的构图要素还是点、线、面.点线面是相对的,小的面可称为点,宽的线也可称为面.一张片,不能全是点,那就叫一地芝麻!不能全是线,那是斑马!不能全是面,那叫有眼无神.最好点线面都具备,线与线最好不要垂直相交.(那有种机械感).我们并不是追求点线面为目的,说穿了,点线面,就是在讲究画面内容形状的处理,避免形状的雷同.通常: 天空、地面、水面、房屋顶、墙壁等可以称为面; 路、树干、水纹、建筑物的边等可以称为线; 远处的人、近景中的几片叶、小的窗户、灯、云朵等,可称为点.。 (3)光线 色彩之母,没有好的光线,一切景物都是死的!很多朋友容易忽视这一点.比如有一位青岛朋友拍的教堂,看得出花了功夫，长焦广角都用上了,但说实话,效果一般,还属于生活照,到此为一游,为什么?就是不注意选择光线。我们平时看电影,一看到下雨刮风就会想到一场悲剧要上演,特别是一些香港电影中,在一些紧张情节的用光上,简直夸张到了无以复加的地步,比如晚上毒品交易,一条长街道,街道尽头一盏巨大的蓝色背景灯,一人影或一线车从背景中出来,长焦,有用军用望远镜看的那种感觉,有时为营造效果,还得放一些烟雾。在一些衔接镜头的处理上,也很夸张,嘎的一声,车停,门开,一双铮亮的皮鞋,逆光,长长的脚影.还有,仓库的排气扇不停的转,一道道的光影…这些用光的表现手法虽然粗俗,但这是最好的教材. (4)透视 近大远小的视觉规律，还包括:近高远低，近长远短，近实远虚，近处色彩鲜艳，远处色彩变淡变浅变灰。 透视是表现空间感的有力手段!通常广角透视夸张，空间、立体感得到强化;长焦则压缩透视，前后物体贴得紧，空间感不强。(我们有时也把这种强列的透视变化称为视觉冲击力，但不是全部) (5)色彩 色彩--不仅仅指颜色，还是一种感受，一种比较，一种心理，一种修养。 可以这样分类:明度，纯度，色相，对比色，调和色，冷色，暖色，环境色，光源光，补色，视神经，色彩的联想，色彩的重量…太多了，讲不完，讲几条主要的。 色彩的联想 红色:代表激情，精力充足，残暴 蓝色:高贵，冷淡，伤感，忧郁，沉静，懦弱… 黄色:天真，活泼，明朗… 绿色:希望，和平… 紫色:高贵，高雅，不稳定，神经质… 橙色:热情，外向，低档… 白色:(和黑色一样，严格的说不算颜色)纯洁，做作… 黑色:死亡，消极、神秘… 视神经:举个例子，眼睛盯着一张红纸一段时间，红纸移开，眼前会出现一片绿色，为什么?视神经的调节现象。 补色:就是最相反的颜色(教科书上说的是色轮中对立的颜色)与人的感受有关，比如，红与绿，黄与紫，蓝与橙…(应为红与青、黄与蓝、天蓝与橙--编者注) 冷色:青、蓝、紫等象征冰和海水的颜色… 暖色:红、橙、黄等象征火焰的颜色… 对比色:色相上差别大的颜色:红与蓝，蓝与黄，橙与绿，白与黑… 调和色-类似色-临近色:色相，明度上比较接近的颜色:红与紫，蓝与紫，黄与橙，黄与绿，绿与蓝，黄与白，橙与红… 光源光:主要指光源的冷暖。 环境色:色彩与色彩间的相互影响。以一个放在窗台上的红苹果为例:阴天，光源色是冷的，苹果的受光部可能变为带冷色的品红，背光部可能受环境色的影响而呈带暖灰的大红、蘸红色;晴天，则相反，所以说色彩不是孤立的固有色，而是受光源、环境影响的复合色! 色彩的轻重:色彩有重量。红、蓝、黑、深紫、深绿属重量级;黄、粉红，浅绿，淡紫属轻量级。 (6)质感与视觉心理 质感、视觉心理--(风马牛不相及的事，放在一起讲算了) 人的眼睛对什么亮度最觉舒适? 好像还没有谁研究过，不过肯定不是纯白或纯黑!就像我们的房子室内装修一样，我们现在一般不会用纯白色来涂墙壁，那样太刺眼，不柔和。 人的眼睛对什么色比较觉舒适? 有人马上会说:我喜欢蓝色、我喜欢红色…这只是性格决定对色彩的偏向，先把它放一边。我想，太灰，太纯的颜色对人的眼睛都不合适。整体而言，浅灰色是令人舒服的，但有时也需要有对比，比如说你喜欢吃牛肉，但不能餐餐吃牛肉;你喜欢红玫瑰，但又讨厌到处都是玫瑰红。当然，有人喜欢强烈对比，喜欢刺激，喜欢红衣服绿背景，这…这…有点俗。 人的眼睛还有一些不喜欢: 不喜欢抬头看太阳，不喜欢某些时候的逆光，不喜欢太光滑，太人造的东西…(说到质感上来了) 质感 人的手也好，眼睛也好，都喜欢触摸令人愉快的东西，这可能就是质感吧。大自然中的一些东西，如水、石头，原木、沙滩，以及一些人造的东西，如丝绸、麻料、打火机、斑驳的旧墙，婴儿的脸…总是令