《献上一束芬芳的鲜花》.docVIP

《献上一束芬芳的鲜花》 --怀念演员舒绣文 梁秉堃 舒绣文大姐已经离开我们很久很久了，然而大家却常常想起她，谈起她，怀念她。舒绣文来到北京人艺以前，就已经在电影界和话剧界名声大振--远在抗日战争时期便与白杨、张瑞芳、秦怡，被广大观众誉为四大名旦。她早年在话剧《雷雨》里，扮演蘩漪，把那种爱和恨压抑低沉的感情，表现得淋漓尽致，入木三分，使观众同情之心油然而生；尔后，她又在电影《一江春水向东流》里，扮演男主角张忠良的那位抗战夫人王丽珍，其泼辣凶狠又和蘩漪的回肠九曲，判若两人，同样给人留下终生难忘的印象。新中国成立以后，舒绣文由于不幸患上严重的心脏病，在1957年经周恩来总理批准由上海电影制片厂调到北京人艺来工作。 这里，讲出舒绣文在北京人艺期间一些动人的小故事，作为一束芬芳的鲜花，在她逝世40周年的日子里，奉献给这位文艺界难以忘怀的老前辈。 大演员扮演小角色 舒绣文刚刚来到北京人艺，就急急忙忙地想上午台演戏。当时，剧院只有《风雪夜归人》正在排练，自然扮演角色的演员也已经安排好了。舒绣文不止一次找到导演请战。导演抱歉地说：主要角色玉春是由杨薇来扮演。她说：那群众角色呢?导演摇摇头说：只有一个说六句台词的女学生俞小姐还没有定。她马上大声说：好，我来扮演俞小姐！舒绣文不但排戏、演戏认真，连在景片后边候场都要比别人提前到位。演出以后，久违午台的舒绣文刚刚下台就对大家说：我好紧张，手都是冰凉的，已经很久没演话剧了。接下来，剧院排演了苏联名剧《带枪的人》，是表现十月革命的重大题材，戏里基本上都是男角色，女角色也就是一、两个。舒绣文又主动找到导演请战，问：还有没有不说台词的群众角色啊?导演想了想说：还有一个打字员，从开场就打字一直打字到闭幕为止，可是一句台词都没有。舒绣文毫不犹豫地说：我就扮演这个打字员了！她在拍戏时很用心地观看同台列宁的戏，然后在演出中用自己打字的噼噼叭叭声，忽断胡续，忽高忽低，比较有节奏地配合了当场的主戏。正式演出时，恰巧保加利亚的戏剧家来看戏。客人一下子发现了舒绣文，忙问：一直坐在舞台后方扮演女打字员的演员是谁?导演答：她是一位大演员，自愿来扮演这个小角色。客人听后激动不已地说：真是大演员扮演没有一句台词的角色吗?等于是活道具。实在是不可思议！导演肯定地点点头。客人又说：你们国家有这样的好演员，了不起！很了不起！我衷心佩服！ 天书一样的剧本 请大家欣赏一下舒绣文在扮演虎妞时，使用的《骆驼祥子》第二幕剧本片段-- 虎妞：瞧，(--)急什么呀，(--)傻骆驼！我知道你要面子，(--)我早就想好了主意，(--)不是说你，我找个垫背的！ 祥子：谁? 虎妞：那个新近死了的乔二(--)咱们厂子东边杠房的二掌柜，他无亲无故，(--)已经埋在东直门外的义地里，(--)老头子上哪儿追去?省得你丢丑好不好?等老头子气消了，咱再慢慢吹风儿，(--)顶好把我给了你。老头子想护住自己的面子，(--)准得答应。本来是干儿子，(--)再做个女婿，(--)反正差不多，(--)顺水推舟。你说我想的好不好? 这里，凡是有括弧并中间有直线标志的，都要求演员一口气快速连着说，不必去管剧本上原来的标点符号。 对此，舒绣文为什么要如此处理呢?她解释说：瞧，急什么呀，傻骆驼！一定得连着说，不然就不能表现出虎妞心直口快的性格来。另外，跟祥子说真话，让他安心，不能把他惹急了，所以我知道你要面子，我早就想好了主意，不是说你，也得连着说，如果语速说慢了，他一着急，就得站起来走人。我找了个垫背的！这句话应该强调，因为下边的一段话都是给这句话做解释。同时，从这里也说明虎妞前边向祥子叙述的等他(指刘四爷)真急了，我再说出你来完全是假话。再下面的头五句话那个新近死了的乔二--咱们厂子东边杠房的二掌柜，他无亲无故，已经埋在东直门外的义地里，老头子上哪儿追根儿去?也得连着快速说，最好一口气说完。因为这是虎妞早想好了的，用不着临时去想。省得你丢丑好不好?这是独立的一句话，说明虎妞想这个主意是为了祥子好。等老头子气儿消了，咱再慢慢吹风儿。这两句话不必说得太快，虎妞是一边想一边说的，脑子里想象着自己向刘四爷吹风儿的形象。顶好把我给了你还是与前面连接一口气说下来。可是把我给你这句话，不能说得平平淡淡，要猛，要充满信心。下面的本来是干儿子，再做个女婿，反正差不多，顺水推舟，这些话是虎妞想象中的老头子的思想活动，要越说越高兴。最后接到你说我想的好不好时，已经眉飞色舞，得意以极了。 舒绣文还说：这些不是一开始就画上去的，是在排练中明确了要怎么说才画上去的。大部分是自己的处理，也有的是通过与对方交流又改变了自己读法的处理，还有的是通过演出得到观众肯定之后确定的处理。 有人说，要知道一个演员用不用功，看看他使用过的剧本就能明白了。有的演员只要把台词一背下来，剧本就不知道丢在哪儿去了；而有的演员在演出以后，还