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动画电影中动画蒙太奇 　　［摘 要］ 动画艺术中存在电影蒙太奇，其也有不同于电影的独特蒙太奇表现，这种动画蒙太奇在电影中的作用愈来愈突出！运用动画影像的独特魅力吸引观众眼球，用动画的叙事和艺术表现手法说事，运用动画蒙太奇使故事更有趣、有说服力，让电影更具深度。本文列举了大量优秀动画片蒙太奇的案例，通过实例解析动画蒙太奇及其独特的艺术魅力，让动画蒙太奇丰富起来，动画电影将变得更加精彩！ 　　［关键词］ 动画；蒙太奇；艺术 　　 　　 动画作为电影的一种，动画艺术中存在大量不同于电影艺术的独特蒙太奇表现手法。然而现阶段却很少有人研究动画蒙太奇。动画电影中出现的蒙太奇手法，有的是电影艺术中难以实现或者需要花费大量人力物力才能实现的。有研究电影蒙太奇的历史、著作、系统理论和代表人物，但是鲜少见研究动画蒙太奇的专门论作和代表人物等，本文就动画电影中的动画蒙太奇作一定的研究和探索。 　　一、动画蒙太奇的独特性 　　动画电影与实拍电影相比，就在于它是假定性艺术，是独特艺术手段的传播媒介。动画作为一门假定性的电影艺术，假定性可以是人物角色、场景、情节的假定；动画是赋予生命的艺术，可以使用如剪纸、水墨、人偶、油画、沙子、三维CG等多种艺术手段、艺术语言来表现电影，可以运用夸张变形、虚构幻想、版式光影等动画蒙太奇手法来表现影片。 　　动画蒙太奇既可以借用电影蒙太奇的平行、交叉、并列、闪回等这些常用方法，同时也具有自身的方式，动画蒙太奇最大特点就是构成元素的任意性，使动画艺术展现了独特的艺术魅力。 　　常见的动画蒙太奇有以下几种。 　　1.变形蒙太奇 　　变形蒙太奇并不注重物体间的逻辑关系，而重视的是物体间的形变关系。 　　具体使用为在运动的过程中变，在主要的中转中放进去。如动画新概念中?Your face?短片，我们看到从“形变”到“幻变”的人脸，从形变开始――脸上五官的错位形变，发展到整张脸变成气球爆掉――幻变为几何形体旋转……变成书――书变为人脸――脸的扭曲――成为握着的手，手传递着某种暗示，本片把头变成手创造了一??四维空间，由头变成手有一定创意形变的逻辑性。当人头部上颌部分与头部分离，去掉思维的人能干些什么呢，留下的是舌头不知所措……当一个人的头变出无数个头之后，人类的思维膨胀了；当头部像是一大叠切片面包，单个人的思维被肢解了，被像切片面包一样分解了，这个创意实际上在显示群体意识使个人的思维被逐渐地瓦解。 　　运动中幻变是动画独具魅力的特性，不仅使蒙太奇手段丰富起来，动画自身也变得精彩起来。 　　2.镜内时空蒙太奇 　　动画电影画面通过某个衔接物的过渡变化，跳跃式地转到新的故事情节或者新的场景中，摄像机保持同一机位，表达同一镜头内的时空变幻。由于动画镜内时空蒙太奇总是出人意料，所以当观众在观看这样的动画电影时，不仅在视听方面有一种极大的享受，同时还营造了一次轻松愉悦的心灵之旅。 　　简单说，就是一组镜头里，通过变化画面某一部分，给人一种时间或空间转换的效果。如美国三维动画片《飞屋环游记》里面的一个镜头，是通过人物“换领带”来表现了“主人公一生不同时期”的时间转换。 　　如另一种镜内时空蒙太奇，是通过背景转换衔接，如韩国三维动画片《倒霉熊》，“倒霉熊”在河边钓鱼，动画场景春夏秋冬在迅速转变，单个镜头内时间压缩地展示了四季的变幻，然而“倒霉熊”仍纹丝不动蹲守在湖边垂钓，情景幽默有趣。 　　元素迅速地切换，时空变幻，使动画节奏加强，善运夸张、幽默使观众感受到动画的独特魅力。 　　3.版式蒙太奇 　　动画片构图运用版式的变化表现人物内心情绪等。如日本动画片《舞HiMe》中，通过影片画面的独特编排，使幻想和现实之间形成空间交互，电影的画面构成感更强，更具趣味性。这种动画画面的版式编排，利用视觉艺术的手法，一定程度上也强化了角色内心吃惊、嫉妒、憎恨、爱、不屑等情绪的表达。 　　很多观众在看到版式蒙太奇角色交互时，表情可能是跟动画演员的表情一样的，沉浸于角色的喜怒哀乐之中。版式蒙太奇有新颖的视觉艺术效果，不同时空的角色能快速实现转化，同时又能很好地表现剧情，表达角色的内心情绪，是一种现代时尚的动画蒙太奇手法。 　　4.光影蒙太奇 　　动画电影中的“光”具有戏剧性和假定性，光影蒙太奇是建立在观众对动画片光线运用已具有认同感的基础上，即认为特殊的“光”已成为场景造型的一部分。 　　如美国动画片《狮子王》中，小狮子降生时光影塑造出希望、平和、盛大的气场，人物亢奋的情绪。台湾动画片《梁山伯与祝英台》化蝶片段前，梁山伯牵着祝英台的手，光影营造了唯美飘香的空间纵深感，蓝绿色的光影营造了二人正通往幸福理想的另一个世界。还有《哈尔的移动城堡》《火影忍者》《魔力宝贝》等动画片中，都善于利用光影营造了戏剧化的场景，暗示了时空