寿山石雕艺术推广和审美变化.docVIP

寿山石雕艺术推广和审美变化 　　艺术推广的方式呈多元化发展 　　在2011年拍卖市场中，两个寿山石雕艺术家的个人作品专场拍卖引起了我们的关注，两个专场均在秋拍期间举办，一是10月23日福建东南举办的“寿山石雕名家――潘惊石作品专场”，潘惊石，字林平，号三溪钓徒，出生于1963年，高级工艺美术师，获福建省工艺美术大师称号，在寿山石雕刻艺术的道路上正值壮年，作品在市场中认可度较高，在“寿山石雕名家――潘惊石作品专场”中，主办方共征集到潘惊石先生不同时期的雕刻作品17件，成交14件，成交金额904.48万元，成交率82.35％，这一专场的成功举办，也让潘惊石先生成为最早举办个人专场拍卖的寿山石雕艺术家。另一个专场是12月8日北京保利举办的“癫自石来――冯志杰大师雕刻专场”。冯志杰，号石癫，1949年出生于福州雕刻世家，13岁开始学艺，师从林依友，至今已经从艺50年，底蕴深厚，在“癫自石来――冯志杰大师雕刻专场”中，共上拍冯志杰先生作品61件，成交31件，成交金额1207.73万元，成交率50.82％。 　　这两个专场在寿山石拍卖市场属于新的尝试，各自有亮点呈现，比如潘惊石作品专场中的芙蓉石《青溪赤龙图》臂搁、《四灵》套章，比如冯志杰雕刻专场中的银包金田黄石《劲节》、水洞高山石《洋洋得意》摆件等作品，均有不错的市场表现。不过，这两个专场整体上还是受到了外围环境的影响，并未达到先前市场的预期。这两个专场的出现，对于寿山石市场来说还是有些特殊的意义，它不仅意味着寿山石一级市场和拍卖市场互相渗透，也意味着寿山石雕艺术家们不再满足于传统的、落后的经营方式，开始尝试多元化的艺术推广。 　　在传统的观念中，一级市场的主体由艺术家和经营者构成，艺术品在创作之后经代理商或艺术家直接推向市场；拍卖市场则主要是收藏家转让旧藏的流通渠道。不过现在艺术家和经营者既热衷于参与拍卖，也能够帮助藏家转让原有藏品，拍卖行也如此，不仅从收藏家手中征集藏品，也愿意从艺术家和经营者手中直接征集作品，一级市场与拍卖市场已经互相渗透，没有非常明显的界限，因此在拍卖市场中，经常会涌现一些知名艺术家的个人作品专场，但是在寿山石行业中，雕刻家的个人专场还是首次出现。 　　不得不说，长期以来寿山石雕艺术家的作品在营销模式的选择上是非常单一的，都是通过艺术家自身的影响力来实现销售，销售渠道或委托代理商，或由艺术家亲力亲为直接面对客户。这一传统方式缺乏专业的经纪人或机构对艺术家作品进行整体推广，在实际运营中对艺术家和收藏家来说都是非常不利的。对于收藏家来说，这种营销模式有两个弊端不容忽视，一是售价格模糊，定价和售价都具有随意性，难以建立公平的、可靠的并具有成长性的价格体系，收藏家的利益得不到保障；二是去向分散，随机性太强，收藏家难以形成藏品的规模效应，影响藏家未来的收益。对于雕刻家来说，这种具有较强随意性随机性的销售模式，缺乏对雕刻家艺术理念的梳理和归纳，无法促进雕刻家完善自身的艺术理念并提高自己的创作技法，容易造成大部分寿山石雕艺术家风格单一，创作缺乏系统性和连续性，难以形成自身完整的艺术体系，雕刻家真正意义上的品牌价值更是无从谈起。从某种意义上讲，这种落后的营销模式抑制了雕刻家的创作动力，甚至已经扼杀了雕刻家在艺术道路上的前途。 　　那么拍卖企业和雕刻艺术家尝试举办个人作品的专场拍卖，就是打破这种桎梏的大胆尝试。借助拍卖这种营销模式公开、透明的特质，完全可以为雕刻家和收藏家建立一个公平的、可供参考的价格体系。而通过组织个人作品专场拍卖，雕刻家的个人艺术风格不但得到整体呈现，并且能够及时获得市场检验，有利于促进雕刻家重新审视自身的创作理念，甚至以此架构自身的创作体系，同时也有利于经营者和收藏家完整的了解雕刻家的创作状态，并帮助他们对雕刻家的未来发展做出正确判断。 　　雕刻家的个人专场的确是寿山石行业在艺术家推广道路上的一次新尝试，但此类专场若要举办成功并非易事，除了本章节开头所说受市场整体环境的影响外，成功与否的关键还取决于主办方自身的经营理念，即是否能够帮助收藏家发现优秀的、具有成长性的石雕艺术家，以及是否能够帮助收藏家完成对某一主线的系统化、规模化的收藏；是否能够帮助艺术家梳理自身的艺术理念和创作风格，帮助艺术家建设自身的艺术体系、完善其应有的品牌价值，并对艺术家的作品进行系统性的有效推广……一旦拍卖企业和艺术家将个人专场拍卖单纯作为倾销作品获利的渠道，那么这样的个人专场拍卖则徒有虚表，没有丝毫意义。前面章节曾阐述：“拍卖企业不能只搭建一个销售平台，更要主动承担艺术品经纪人的职能”，艺术家个人作品专场拍卖即是这一理念的具体操作方式之一，同时操作过程也可视为检验这一理念是否执行到位的标准之一。 　　两种价格体系的碰撞 　　市场推广方式呈现多元化发展，不仅有利于推动