普契尼歌剧独特艺术魅力.docVIP

普契尼歌剧独特艺术魅力 　　普契尼被认为是意大利歌剧领域的最后一个大人物，作曲家非凡的才华已在他的歌剧作品中得到淋漓尽致的展现，其歌剧艺术的卓越与独特已被后世得到公认。普契尼的全名非常长――贾科莫?安东尼奥?多明尼柯?米歇儿二世?玛利亚?普契尼（GiacomoAtonioDomenicoMicheleSecondoMariaPuccini），于1858年12月22日出生于意大利卢卡，1924年11月29日逝于比利时的布鲁塞尔，终年66岁。普契尼出生于一个五代相传的音乐世家，父亲是唱诗班指挥兼管风琴手，但由于父亲的早逝，他是在母亲的辛勤培养下完成学业的。14岁时进入卢卡音乐学校跟随安杰罗尼学习和声与对位法，随后受聘在乡村教堂担任合唱队长和管风琴师。他生活贫困，17岁时曾步行13英里到比萨听威尔第的歌剧《阿伊达》，这部歌剧使他十分感动，并立志成为一名歌剧作曲家。普契尼在玛格利特女王的资助下于1880年进入米兰音乐学院，随作曲家巴齐尼和蓬基耶利学了三年作曲。这一切似乎来得晚了一些，但在普契尼的刻苦下开始了他歌剧创作的三个时期。 　　在普契尼歌剧创作的早期，他就显示出了对歌剧艺术的独特见解，虽然也遭遇了困难与挫折，但他一如既往，坚持创作，为以后取得的歌剧成就奠定了坚实的基础。这一时期的作品创作主要遵从传统歌剧创作的风格，以神话、传说和寓言等虚幻的故事为题材，加上普契尼在音乐上独特的创作，剧本一经他手就会配上令人“任何时候听到都会落泪”的旋律，使得人物生动细致，真切感人。 　　普契尼的第一部歌剧《群妖围舞》取材于东南欧的民间传说，1884年在米兰上演后，随即得到了来自斯卡拉剧院的订单，给作曲家带来了事业上的成功和经济上的收入。但不幸的是第二部歌剧《埃德加》惨遭失败，再加上母亲的去世给他带来很大的打击。思想斗争了三年之后，他又写出了歌剧《曼农?莱斯科》，在音乐上运用鲜明、强烈、有力的色彩来表现。如五度音的平行运用，固定低音的音型，通过齐奏的弦乐器加强的悠扬如歌的旋律，小而精辟的动机，都可以在这部歌剧中找到。当时的一家报纸这样评价说：“这完全可称得上是一部天才之作。”他意识到自己的力量，他是艺术的主宰――创造者和完善者，这部歌剧开创了他成功的先机。似乎一开始，普契尼所面对的困难对他来说就是一种激励，他那种去挑战障碍和绝望的处境的奇特天性，都在他的创作中体现出来；在对脚本作者的要求中，又不断显露出他不妥协和不宽容的一面。正是由于这些特性才造就了他以后的成功，造就了他歌剧艺术的卓越与独特。从此，普契尼进入了创作成熟期，确立了自己在国内外的声誉。 　　在普契尼创作的成熟期，他创作了一生中最成功的三部作品。普契尼本人是一位风流美男子，当时爱慕这位年轻作曲家的女性不可胜数，虽有花花公子之嫌的普契尼却一直深爱着他的妻子，更有趣的是，他歌剧中的主角都是爱情专一的，且多为纯情的女性。这也就奠定他这一时期的作品主要是以纯情女性为女主角的特点，音乐刻画上也主要表现了女性的特点与悲哀。这一创作时期是真实主义最为兴盛的阶段，普契尼脱颖而出，他的歌剧往往取材于现实社会中的底层人物的命运与生活，而不是追求题材的永恒性与史诗性；歌剧中的主角往往不是高大完美的英雄人物，而是处于弱势的小人物；歌剧音乐不追求对真实的生活音响的复制，而是吸取了浪漫主义大歌剧的优势，着重于刻画人的心理与情感以及强化音乐对戏剧性进程的表达，并不时加入异国情调来保持新鲜度。普契尼并不是一位真正的真实主义作曲家，他的歌剧不以“现在时”为背景，很多是异乎寻常的环境，但是在真实主义中强化人的情感状态却是他作品的的很大特点。 　　1896年创作的《波西米亚人》（又称《艺术家的生涯》），描写绣花女咪咪与诗人鲁道夫的爱情悲剧，反映了巴黎拉丁区穷苦艺人的心境，融合了活泼与忧郁、欢笑与泪水，是一部感人至深的作品。剧中的《冰凉的小手》和《人们叫我咪咪》两首咏叹调最为著名。这部作品奠定了他大师的地位，也是一次飞跃。在这部作品里，他完全摆脱了一切外在的影响，第一次全部以他自己的声音来说话。1900年创作的《托斯卡》，根据法国悲剧原著改编，是一部哀戚而弥漫着阴惨气氛的作品，其中对尘世的告别之歌《星光灿烂》成了普契尼最有名的、非常独特的神来之笔。在这部作品里，他比以往更加明确地运用了认识动机，作品的引子，那三个生硬的连在一起的和弦B、降A 、E，就是斯皮卡皮亚的标记。这样一来，警察头子那令人毛骨悚然的阴魂从头到尾贯穿着全剧。《托斯卡》代表了普契尼歌剧艺术的一个顶峰。1904年创作的风靡世界、家喻户晓的《蝴蝶夫人》，描写日本长崎的一个艺妓与美国海军军官的一段爱情悲剧。剧中直接采用了《江户日本桥》、《樱花》等七首民歌，在音乐中渲染了日本情调，首次尝试了异国情调，其中激动人心的地方数不胜数，而且美妙绝伦。歌剧的交响乐前