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有关西方藏家私人报告 　　随着中国国家影响力的日隆，本土的先锋艺术往往是西方人急于接触、解读中国的首要文化图景。曾有调查表明，近10年来有99％的中国当代艺术品被海外藏家所买走，而与这耸人听闻的数字同时传来的是中国当代艺术仍然极少被纳入国际重要收藏的事实。如在07年全球顶尖200强藏家名录内就罕见中国当代艺术的收藏，同样在07Dower100全球艺术权力榜中，与中国当代部分有关的艺术强人亦屈指可数。显然无论在高端的艺术市场范畴内，抑或是以国际艺术影响力来看，中国当代艺术尚未人流，众“春卷”们仍需发力修炼! 　　而下文的深入分析亦可验证：中国当代艺术品的外流现象在上世纪90年代初肇始，而接盘对象――西方藏家多属非艺术专业人士。且实力背景和经验值处于初级阶段或是成长期，这样的早期现实造成了现今疲于商业制造的中国当代艺术面对未来上升空间的“双重软肋”!而这份深度报告所清理出的外围支持系统的藏家现实，对国内收藏群体有着显然的参酌效应。 　　 　　一、谁在收藏中国当代艺术品 　　 　　目前从各种渠道可获知的西方藏家暂分两类，1、收藏家夫妇：比利时人盖?尤伦斯夫妇(Baron GuyUllens＆Myriam Ullens)、美国人霍华德?法伯伉俪fHoward FarberPatricia Farberl、法国人多米尼克及希尔万?乐维夫妇(DSL)、德国人约根?路德维希?费舍尔夫妇(Jurgen Ludwig FisherElenaLudwig)。2、收藏家个人：瑞士人乌里?希克(UIiSigg)、美国人沃什(worth)、瑞士人皮埃尔?于贝尔(Pierre Huber)、法国人让?马克?德克洛、法国人迪地亚?赫斯(Didier Hirsch)、瑞士人弗立兹?凯瑟(Fritz Kaise r)以及英国人查尔斯?萨奇(CharlesSaatchi)。此外，介入到中国当代艺术的国际藏家还另有：美国人迈克尔?高古轩(Michael goedhuis)、约翰?费尔南德斯(John Fernandez)、克里斯多芬?泰尔(Ch ri stopher Tsai)、休?斯托菲尔(Suestoffel)等。 　　 　　二、大鳄们的收藏路数 　　 　　1、盖?尤伦斯男爵：现年73岁，经营与白糖相关的家族企业。身为英国泰特美术馆、古曼东方美术馆、巴黎卡地亚艺术基金会董事。在07年度《artreview》杂志全球艺术百强榜中被列为第97位。随着去年UCCA(尤伦斯当代艺术中心)的盛大开启，以及一??列重要展览和项目的推出，尤伦斯及其夫人对中国当代艺术的慷慨使其一跃成为07年的明星藏家。 　　尤伦斯的收藏脉络涉及宽泛的跨度和文化形态。拥有2000件左右的藏品中，20％是传统作品。当代艺术尽占80％，包括雕塑、绘画，以及大型装置和影像作品。其收藏渊源出自家庭熏染和异域烙印：尤伦斯的母亲是一位资深的亚洲考古学家，而尤伦斯幼年又随家人生活中国多年(父亲为比利时外交官，叔叔则是比利时驻华大使)，早期的多重经验决定了其日后的收藏取向。 　　欧美部分：包括整体高价拍出的19世纪画家特纳的水彩画，还有西方文艺复兴时期以及欧美当代艺术如杰哈德?李希特(Gerhard Richter)、杰夫?沃尔(JeffWall)，以及Robert Man，qold、Andreas Gursky、Thomas Struth等。亚洲部分：显然以中国为重，古代部分除收藏古代中亚的黄金饰品外，尤伦斯在比利时古董商格斯莱?高斯(GiseleGroes)以及顶级专家法国人克里斯汀-戴迪(Christian Deydier)、?英国人吉瑟普?埃斯肯纳茨(OiusepDe Eskenazi)调教下，从80年代至今相继购得200多件高端中国古董及书画(如以2530万元购藏宋徽宗名迹《写生珍禽图》)。而尤伦斯兴趣转向中国先锋艺术，是始于与耶鲁学人吴尔鹿的交往，尤其在90年代初，结识香港画商张颂仁与邓永锵后，对其筹划的艺术现象产生关注，随后持续深挖中国早期当代艺术，逐渐建立起辉煌的中国当代艺术收藏系统。 　　尤伦斯收藏模式呈明显的代际性和专项性：前者如“85新潮”展览，是对一代人艺术创作的整体清理，以类似文化考古地层学的概念呈现文献乃至文化学意义上的合法性：而后者类似对英国画家特纳的系统收罗，是对经典大师的积累与全面梳理，具有了标本化的再造可能。此外，对85艺术家创作手稿、笔记等周边资源的细致经营与收琢，令人联想到尤氏收藏在史学理论家一费大为等的通力协助下已颇具文献性的史学意识。 　　尤伦斯收藏的特点在于：(1)、全球惟一古代和当代兼备的中国艺术收藏体系：(2)、投入资金最大的收藏：(3)、以专家为指导的独立收藏(从张颂仁到费大为的收藏不随潮流)：(4)、收藏主体以中国早期先锋艺术