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浅论布莱松对电影时间压缩处理手法 　　摘要：电影时间的处理对于电影叙事而言具有重要意义。 　　在电影创作中，常见的时间压缩的方式有“切”“化”“淡入/出”“时间字幕”“抽格”“空格”等手段，以及通过剪辑和蒙太奇的组接，完成对时间的压缩处理。对于电影导演而言，更多的就是通过对镜头语言的处理技巧，来完成对时间的控制。 　　布烈松电影以“简约”著称，除了对画面空间元素进行控制之外，必然也会涉及到对影像时间的处理，本文重点探讨的就是布烈松电影对时间的压缩处理以及这种创作手法背后隐藏的导演创作观念。 　　关键词：布莱松；电影时间；时间压缩；电影叙事 　　 　　电影是空间的艺术，同时也是时间的艺术，在论及电影时间和空间的关系的时候，马赛尔#8226;马尔丹在他的理论著作《电影语言》里提到：“空间是被动的，它是一种结构，是一种框子，它是作为???部影片的结构元素之一参与画面形象的，而延续时间都是在故事范围内活动的，它决定着一部影片的完整表现。空间是在延续时间中出现的，而延续时间却是在组织空间。”①显示出电影时间的处理对于一部电影而言的重要性。 　　法国学者热拉尔#8226;热奈特（Gerard Genette）是运用结构主义观点建构现代文学叙事学的最杰出者，也是对叙事学研究最全面和具有代表性的人物，在热奈特的叙事学研究中，叙事时间同样也是最重要的一个叙事学概念。他认为时态包括决定叙述方式的三因素：1．次序（order）2．进速（duration）3．频率（frequence）②。进速（duration）这个要素，主要探讨的是事件或故事实际延续时间和叙述它们的文本的长度之间的关系，热奈特把其的可能性划分成四种，停顿、场景、概要和省略。在分析电影叙事时，叙事的速度可以分为三种方式：时间的膨胀，时间的压缩和时间的复原。③ 　　作为世界电影史上的一位重要导演，布莱松正如戈达尔所评介的那样：“布莱松之于法国电影犹如莫扎特之于奥地利音乐，陀思妥耶夫斯基之于俄国文学。”从三十年代起，他先后拍摄了《公共事务》（1934），《罪恶天使》（1943），《布莱涅森林的妇人》（1945），《乡村牧师日记》（1951），《死囚越狱》（1956），《扒手》（1959），《圣女贞德受难》(1962)，《巴尔塔扎尔的遭遇》(1966)，《穆谢特》(1967)，《温柔的女人》（1969），《梦想家的四个夜晚》（1971），《湖上的朗斯洛》（1974），《可能是魔鬼》（1977），《金钱》（1983）这14部影片。从时间上看，布莱松的电影创作历程与法国“新浪潮”电影运动时期有所重叠，但是却是不属于“新浪潮”或“左岸派”的自成一格的电影作者，这一点也标明了他身份和地位的特殊性。同时布莱松电影以“简约”著称，除了对画面空间元素进行控制之外，必然也会涉及到对影像时间的处理，本文以其代表作《金钱》《乡村牧师日记》为例，探讨布莱松电影对时间的压缩处理以及这种创作手法背后隐藏的导演创作观念。 　　在电影创作中，常见的时间压缩的方式有“切”“化”“淡入/出”“时间字幕”“抽格”“空格”等手段，以及通过剪辑和蒙太奇的组接，完成对时间的压缩处理。但是在光学手段，剪辑技术之外，对于电影导演来说，更多的是通过对镜头语言的处理技巧，来完成对时间的控制。 　　以影片《金钱》中，伊冯出狱后的杀人段落为例，该场分镜如下： 　　1.（近景－中景）伊冯背了两个挎包敲一间房门，一个女人打开房门，里面有一个男人站在柜台后，伊冯进入房间，走到柜台前，房门随即关上。 　　2.（特写）“HOTAL MODERNE”的招牌 　　3.（近景）伊冯下楼梯 　　4.（中近景）伊冯走到洗手台前 　　5.（近景）伊冯打开水笼头，俯下身子去洗手 　　6.（特写）血水流下去，直到水流清澈，伊冯的双手离开笼头 　　7.（近景－近景）沾满血的裤子被收进小包，伊冯挎上包，一边系着皮带离开 　　8.（中景）伊冯走到柜台前，拉开抽屉 　　9.（特写）伊冯把抽屉里的钱取出，装到衣服兜里 　　10.（中近景）伊冯离开柜台 　　11.（中景）伊冯打开房门，离开旅馆 　　导演对时间压缩的手法，使这场戏变成一次“没有杀人的杀人事件”，整场戏一共11个镜头，镜头1是伊冯进入旅馆，是杀人前的事件，而镜头3至镜头11，都是伊冯怎样掩饰痕迹和实施抢劫，是杀人之后的事件，整场戏的中心事件――杀人，都被凝结在长度仅6秒钟的“HOTAL MODERNE”的招牌的特写镜头中。 　　不光是对一场戏的处理，布莱松在影片的叙事结构方式上，也是延用相似的创作理念。例如，影片《乡村牧师的日记》中，对“戴尔本德医生的葬礼”这个段落的处理。 　　整个段落由三场戏组成： 　　第一场：牧师在乡间骑自行车，听到远方的枪声后停了下来