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清代德化民窑青花瓷装饰意境美 　　摘 要:清代德化民窑青花瓷装饰别具特色,表现在其装饰题材的丰富性、装饰构图的趣味性。其装饰形式的存在方式以图案式和绘画式为主。这些都体现了青花瓷装饰的意境美。本文主要从装饰特色以及特色形成因素等方面对清中期德化民窑青花瓷装饰的意境美进行简要论述。 　　关键词:清代;德化民窑;青花;瓷器;设计艺术;意境美 　　中图分类号:J527 文献标识码:A 　　 　　The Artistic Conception of Blue-and-White Porcelain Decoration of 　　Dehua Folk Kiln in Qing Dynasty 　　ZHANG Xiao-man,SONG Qiao 　　 　　清代中期德化民窑中有各种各样的装饰图案,因为没有了官窑所必须受到的约束,清代德化民窑体现出了瓷工们的丰富想象力。瓷工们的艺术创作来源于真实生活却又高于生活。没有了官方要求,德化青花瓷装饰体现出豪放洒脱、笔触浓厚而有力。根据各自对艺术的不同理解,借助瓷器造型特点进行相应的装饰,使得青花瓷装饰纹样的艺术魅力尽情散发。而我们每个人会根据相同装饰产生不同的联想,与画工产生某种程度的共鸣。官窑瓷器是瓷器中的至上产品,而清代中期德化民窑青花瓷却丝毫不逊色――大众之美,世俗之美,人情之美。 　　一、装饰题材的丰富性 　　民窑陶瓷的烧制,由于少去了烧制官窑的种种限制,主要用于满足国内外市场的消费需要,因此装饰题材丰富多彩。包括人物、自然景观、动物图案以及其它装饰图案等。民窑装饰题材,一方面强调了形象的表达,另一方面又以人的内在精神为根基。对象事物的存在是有意味的形式,而装饰题材中的内在精神以及对象的意味则需要观赏者细细品味和体验。人物类中包括西厢记故事盘、八仙过海、携琴访友、状元及第、文王访贤、张骞乘槎、渔樵耕读、三星图、婴戏图等。例如《西厢记――长亭送别》盘,盘子左侧的是张生和书童,右侧是崔莺莺、红娘和马夫。虽然画面中间没有任何障碍物的阻隔,但由于处于画面两侧的人物都处于回眸一望的状态,足以表现出张生与崔莺莺之间的无限思念之情,他们的生死离别和依依惜别之情足以让观者感同身受。在中国古典哲学中,道与佛道分别发现了空、无,意境以哲学层面的空无为背景,既虚且实??既空且相。《西厢记――长亭送别》盘就是这种有无、空色直接游移的中道观。装饰图案所变现出来的精神之境既表现出人物之间的灵动之相。同时画面最右侧的庭院延伸出盘子之外,提供给观者无限的想象空间,表现为虚实的相生或有或无的相成,这正是意境的特点。自然景观包括小品山水、房屋建筑等。大部分画面不会单独以山水的形式出现,而是与人物结合,出现很多山水人物装饰,有青花锦地开光山水人物纹炉、青花山水人物纹盘、青花山水人物纹油灯、青花山水渔乐纹盘等。如青花山水人物纹盘表现出的无拘无束,小面积以连续纹样点缀,剩余部分以不同的主题进行装饰、天官赐福、衣锦还乡、福禄双全,图中的人物被自然景观包围,观者可以根据不同的自然景观猜想当时的社会状态,装饰纹样不仅是单纯的外在形式的问题,更重要的是反映出当时的时代精神和永恒的生命价值。虽然装饰纹样的面积不大,但依旧是充满生活气息的陶瓷产品。动物图案包括龙、鲤鱼、锦鸡、凤凰、松鹤、蝴蝶、喜鹊、鹿、骏马、玉兔等。如龙是天子和中华民族的象征,松鹤是吉祥长寿的代表,蝴蝶比喻爱情和婚姻的美满、和谐,鹿与“禄”同音,有长寿和繁荣昌盛的意思。这些动物图案大多采用写意和工笔相结合的手法,表现出动物的张力与气魄,图案中的动物形象处于器皿的中心,大小以撑满整个装饰面为准,画工尽情表达心中的想法。装饰纹样表现出一个活泼灵动的生命实体,这种意境美在于体现了宇宙生命的强大,当人们在欣赏这些产品的时候,能够体会到一种与世间万物同呼吸的强烈感觉。植物图案包括竹、兰花、梅花、莲花、菊花、牡丹、灵芝纹、缠枝纹等。植物图案多数采用中国山水画的风格,工笔勾勒出植物的外形,写意手法表现出植物因光线照射而呈现出的阴暗块面。也会出现杂乱无续的连续线条,随意惬意。例如青花缠枝纹盘、青花花卉纹盘,都是用曲线环绕着大朵的花卉,在圆形的平面中进行花卉装饰,使看似杂乱无章的装饰面看上去依旧是一个整体,乱而不散。装饰面积有限,但人们在观赏的过程中却能够感受到:将有限的意象描绘成对无限之境的渴望。意境的无限扩张体现了匠人对艺术的热忱以及陶瓷产品的自然美和灵性。其它装饰图案包括诗词铭文、福禄寿纹、博古纹、拂手瓜纹等。其中诗词铭文既有单纯的文字也有图文结合的装饰,如青花诗词纹茶盘,是以纯诗词的方式进行装饰,“桃红服含宿雨,柳绿便带朝烟,花落家童未归,鸟啼山客独眠。”而青花“鞠躬扶汉颠,尽瘁报君恩”人物纹盘则是以图文并茂的形式表现画工的意图。而把图文结合得恰到好处的可以说