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漆言意境漆性美是漆艺灵魂 　　摘 要:中国漆艺历史渊远流长,是一个以漆为主要媒材的艺术门类,漆性美是漆艺的灵魂,源于漆的材料美、工艺美以及艺术美等诸多要素,构建了独特的艺术语言和精神内涵及特质,漆外之人专注于漆的外在美,而漆内之人除了专注于漆的外在美之外还更注重品漆。 　　关键词:漆性美;材料;技法;工艺设计;造型艺术;创作 　　中图分类号:J501 文献标识码:A 　　 　　Artistic Conception of Lacquer Art: The Beauty of Lacquer itself is the Soul of Lacquer Art 　　SUN Yuan-zhi 　　 　　中国漆艺从河姆渡一路走来经历了七千余年的历史演变,自古以来我国就有“器以载道”之说,漆艺的概念是从漆器演化而来,并完成了从器到艺的过程。漆艺技法、形式渊远流长,明代隆庆年间黄大成撰写的漆艺专著《髹饰录》就记载了上百种漆艺技法。“舜作食器,黑漆之。禹作祭器,黑涂其外,朱画其内”,从此“朱里黑外”成为我国古代色彩审美的主流。战国时期哲学家庄子在自己的著作《庄子#8226;人世间》中也有“桂可食,故伐之,漆可用,故割之”的记载,可见古人对漆的工艺和艺术特色有如此精深的钻研。新石器时代、商、战国、汉、唐等朝代的遗址中出土了大量漆艺的珍品,如浙江余姚河姆渡遗址出土的朱漆碗;长沙马王堆汉墓出土的锥画狩猎纹漆奁;河南信阳长台关楚墓出土的彩绘射猎图漆瑟残片等许多震惊世界的漆艺珍品。这些出土的漆艺都蕴含着深厚的精神情感、审美思想、文化底蕴,体现了古人对漆的理解及驾驭能力,在中华民族的文明史上占有非常重要的地位。艺术的优势在于个性,而漆艺的个性就是漆性,如果缺少漆性美也就失去了立足的价值。漆是物质的、精神的、形式的、品位的、技术的,漆有着胸怀宽广、包容万物的精神品格,具有其他媒材不可比拟的长处,有点石成金、朦胧深沉、神秘含蓄、质朴大器之美。漆外之人专注于漆的外在美,而漆内之人除了专注于漆的外在美之外还更注重品漆,了解漆的精神内涵和特质。 　　美国艺术理论评论家杜安#8226;普雷布尔说过:“离开了材料、离开了技法而空谈艺术奢论精神,艺术精神都往往会落空”。日本著名陶艺家八木一夫也说过:“纯绘画是用颜料进行创作,而工艺美术是用工艺材料和技法去搞艺术创作。在创作时首先想到的是它的工艺,如果不懂材料、技法、工艺或不对它进行研究,搞创作只不过是一句空话。”漆艺从产生开始便离不开漆性美,只有将材料、技法、工艺等三个方面的综合因素紧密地联系在一起,才能表达出漆艺独特材料的光泽、质感、肌理和工艺所形成的视觉美、意境美,达到内容与形式的完美统一和感性显现形式的准确、鲜明、生动的艺术美,这也正是漆艺神奇的艺术魅力和灵魂所在,是构成漆艺语言特征的物质和精神内涵的基础。中国漆艺的发展经历了从简单到繁杂,从复杂到简练的过程。漆艺范畴非常广泛,包含了漆器、漆画和漆塑等形式。“漆”必须依附于特定的器物为载体而存在,凡是涉及到“漆”都属于漆艺的范畴,漆艺正是通过“漆”这一媒材而进行艺术创作的。造型无论是平面或立体,形式无论是实用艺术或纯艺术,表现无论是抽象或具象都具有浓郁的情趣和神秘韵味、层次丰富的表现魅力、独特神奇的质感肌理、含蓄委婉的朦胧美、扑朔迷离的意境美、优雅纯美的内涵美,深厚的装饰情味和耐人寻味的细部处理让人捉摸不透。在中国古汉字中,漆字也可写为“?”,是指漆树分泌出来的乳白色汁液,漆液内主要由高分子漆酚、漆酶、树胶质及水分等构成,经人工从漆树上割取下来的天然漆,加工后呈半透明褐色,一旦厚涂即接近黑色,和颜料调和才能呈现出绚丽的色彩。东方的审美意识主张“繁而不烦,艳而不厌”,强调高雅、华贵、朴实、浪漫、写意、含蓄。干燥后的天然漆经过打磨和推光后能产生一种具有优雅静穆的气质和赏心悦目的光泽,深沉无限,含蓄柔和,触摸起来温暖而滑润,有亲切、幽深、含蓄、典雅之感和淳厚的视觉感受。也有一些作品一反漆艺平、光、亮的常态,利用漆的天然特性表达出其它材料所没有的凹凸肌理和原始的材料美感,具有粗犷、自由、质朴而不拘于程式、个性洒脱的现代绘画特质,是一种理智与激情融合的过程。 　　漆艺的表现技法汲取了各种绘画和工艺技法之长,形成了其他画种不可比拟的长处。法国美学家德卢西奥#8226;迈耶说过:“作品是否满足艺术的首要条件是美,如果没有美,那么它根本不是艺术。”当代漆工艺家王世襄谓其:“千文万华,纷然不可胜识。”漆艺可运用的技法种类繁多,描绘、刻填、堆漆、髹涂、镶嵌、磨绘等皆可。描漆有工笔之美,画漆有重彩之美,雕漆有版画之美,堆漆有浮雕之美,刮漆有油画之美,皱漆有汉砖之肌理,泼漆有窑变之艳丽,蛋壳有哥窑开片之纹理。漆艺的材料并不仅限于漆,入漆的材料还包括金、银、铅、锡、木