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网络文学主流化趋势 　　网络文学作为一种文化现象、一种文学现象,有它自身的发展规律。条条江河入大海,各种形式的文学,最终都要流入文学的海洋。主流是无数条支流汇合而成的,没有支流就没有主流。而支流就是支流,相对主流而言,总是局部的、弱小的。在我看来,网络文学再怎么火,永远也不可能取代传统文学、主流文学。但是,网络文学的发展和繁荣,却可以带动和促进主流文学和传统文学的发展、壮大。两者是一个相辅相成的关系。 　　 　　对于什么是主流,不同的历史时期可能有不同的答案。八股在历史上曾经是主流,如今早已被抛弃了。文言文当初也是主流,现在也早已被白话文取代。辞赋的文学形式历史上盛极一时,如今有多少人还在使用?中国是如此,外国也不例外。英国的十四行诗当年大行其道,如今也没有几个人写得来了。总之,主流的含义也不是一成不变的,也处在不断的充实、演变之中。相对于有几千年积淀的传统文学来说,网络文学是幼稚的,但它的形式是新颖的,内容是多彩的,想象力是丰富的,所以吸引了无数的读者,形成了一股巨大的文学潮流。由于潮流的巨大就以为网络文学自然而然就成了主流文学,就可以取而代之,是幼稚的、片面的。但对有着广泛影响的网络文学潮流视而不见,一味加以贬低,不予承认,也是盲目的、狭隘的。网络文学就其本质来说,就是文学,不是别的什么东西。 　　 　　同传统和主流文学相比,网络文学的区别仅在于:一,首先发表的载体不是传统的图书、报纸、期刊,而是网络;二,网络文学多以类型文学的形式出现,节奏更快,更多地重视故事的情节,文字不一定像传统文学作品那样严谨、那样讲究,而且篇幅通常也不会太长,不会动辄百万字、几百万字。随着网络文学的不断发展,网络作家创作水平的不断提高,网络文学的这些特点会逐步弱化,最终,两者之间的界限将不会像现在这样明显。 　　 　　所谓推进网络文学的主流化,目的就在于加快网络文学同传统、主流文学融合的进程,有意识地缩小两者之间的距离,在融合的道路上少走弯路。盛大文学在这方面进行了努力探索。首先,盛大文学于2008年开始提高现实题材作品在原创网络文学中的比例,改变过去网络文学以穿越、玄幻为主的现状。到目前为止,已经形成了相当的创作能力,平均每周收到现实类题材、50万字以下的文学作品500部左右,累计已有2万部作品,其中许多作品已经被境内外出版机构出版。盛大文学还同北京市新闻出版局合作,联合推出青年作家写作计划,出版了一批优秀作品。其次是动员传统作家到网络上写作,目前已经有韩寒、严歌苓、郭敬明等许多作家在网上首发了自己的作品。盛大文学组织了30省(区、市)作家协会主席网上写作比赛,引起了广泛的关注。吉林省作协主席张笑天凭借小说《沉沦与觉醒》笑到最后,获得了“巡展”一等奖。河南作协副主席郑彦英的《从呼吸到呻吟》、青海作协副主席风马的《你走不出你的鞋子》分获二、三等奖。许多传统作家的作品在网上的点击率也非常之高,这说明,传统作家同样可以在网上走红。在这一点上,传统作家同网络作家没有什么不同。第三,盛大文学斥巨资购买已经出版的图书版权,放到网上和手机频道上。迄今为止,盛大文学已经购买了各类图书版权接近10000部,其中包括王蒙、贾平凹、莫言、阿来、麦家等一大批作家的作品。2008年,盛大文学专门购买了茅盾文学奖获奖作品的网络版权,把作品放到起点中文网上加以推广。第四,取得中国作家协会的支持,同鲁迅文学院合作,举办网络作家培训班,提高网络作家的写作水平。第五,加入行业协会,从组织上融入出版产业的主流。2009年,盛大文学加入中国出版工作者协会,成为该协会的常务理事单位。而在此之前,“盛大游戏”就已经是中国出版工作者协会网络游戏工作委员会的成员了。 　　 　　一段时间以来,网络文学界陆续出现了一大批优秀的作品。其中,红袖添香网的一篇短篇作品《阳关古道苍凉美》于2009年被香港选入中学语文教材。该作品是作者初亮在2006年游历敦煌时所写,用笔老到,笔力深厚,且遣词造句精炼,成文规范,是难得的散文佳作。此文此前曾被选入“2008年全国高考语文试卷卷一”,作为阅读试题的材料使用。初亮是大连某政府机关文职人员,现年47岁,从2006年起开始在网站上进行写作,至今已经发表文章超过500篇。他平时所写的多是游记散文,笔力渗透文化思考。这篇散文2006年在红袖添香网站发表。这个例子同时也说明,网络文学作家不都是80后、90后的年轻人,也有一部分中年人,网络作家的面还是很宽的。另一个例子是晋江原创网作者阿耐的网络小说《大江东去》获全国“五个一工程奖”,这是网络小说首次在全国“五个一工程奖”榜上有名。《大江东去》的入选,无异于向从事网络文学创作的近百万作者队伍表明,网络文学也一样能够“以高尚的精神塑造人,以优秀的作品鼓舞人”。晋江原创网总裁黄艳明因此不无感慨地说,在很长一