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诗意化标题中思想观念体现 　　摘要：本文以李斯特创作的标题音乐交响诗《前奏曲》为个案，对匈牙利作曲家李斯特在创作之中选择诗意化标题的原因，及所采用的音乐术语与演奏技法之于音乐形象的刻画、音乐的标题及音乐的形式与内容之间的关系，以及李斯特交响诗音乐形象与思想内容相互融合的技术特征表现进行分析。 　　关键词：西方音乐史；李斯特；标题音乐；交响诗《前奏曲》 　　 　　19世纪，欧洲勃兴的浪漫主义思潮中出现了各种艺术之间的综合，音乐艺术领域出现的标题音乐可谓是这种综合的一大具体体现。而且，基于标题音乐概念之下有柏辽兹的标题交响曲、李斯特的交响诗及瓦格纳的乐剧，三种新的音乐体裁对应三种不同的音乐处理手法，必然会反映作曲家的创作意图与思想观念。这三种体裁中，尤其以匈牙利作曲家、钢琴家李斯特创作的标题音乐最具个性，本文试图以其创作的交响诗《前奏曲》为个案，来分析其选择诗意化标题的原因，研究作曲家采取的技术原则之于实现音乐形象的塑造与思想内容相互融合的重要作用，最终认识李斯特交响诗《前奏曲》中拉马丁的抒情诗、音乐的标题与作曲家处理的音乐形式与内容之间的关系。 　　标题音乐首先是要把标题这一文学性的因素介入到音乐创作之中。李斯特想到要用这样的方式来进行音乐创作时，显然是经过了长时间考虑的。首先，他在给法国女文学家乔治#8226;桑的一封信中谈到，音乐家们是“通过音响来思考、感受和诉说。但