话剧舞台上戏曲虚拟“门道”.docVIP

话剧舞台上戏曲虚拟“门道” 　　摘要：在探讨源自西方的话剧与中国戏曲艺术的差异性时，虚拟手段似乎为中国戏曲擅长。那么，话剧历来是重写实不重虚拟的吗？本文结合导演实践，试梳理出一些话剧舞台上借鉴戏曲虚拟之“门道”。从而指出：写实风格的话剧中巧妙运用戏曲虚拟手法，常有实景实物达不到的事半功倍之效。 　　关键词：话剧；戏曲；虚拟 　　 　　重写实，是主流话剧过去长期以来受广大群众欢迎的法宝。不是表演者不会虚拟，而是蓄意要让华丽写实的空间参与到叙事中来。随着现实主义戏剧风潮的一度涌起，为了造成观众身在现实环境中的幻觉，舞台布景也曾越来越倾向于对现实生活的描摹。舞台上任何一个细部都得是生活场景的再现，如壁炉中一定要有火焰跳动、瓶子里的酒都要是真实的等。其极致时，就是当剧本中写到一匹马，演员就真牵来一匹马上台遛遛；写到有一辆奔驰轿车，就真去弄一辆大奔开上场，以博得观众惊奇感叹！“这种舞台样式非常容易给予表演者心理和情感支点，使他们容易保持比较放松和稳定的表演状态，同时，观众也会在这样的场景面前发出惊叹，很快融入到戏剧艺术家营造的环境中。”① 　　中国戏曲的“虚拟性”，首先体现在其灵活的舞台时空观，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，在处理艺术和生活的关系上，戏曲艺术不是一味地追求形似，而是捕捉描写对象的神韵和本质，极力追求神似。其次体现在道具的