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谈二胡快弓颗粒性把握 　　摘　要：二胡快弓中的颗粒性把握是成为一位优秀二胡演奏者的必修技术。颗粒性把握的好会使我们的演奏更加精彩，同时会收到更佳的艺术表现效果。在很多的初学者中，颗粒性成了一个难以攻克的技术难题，在快速音序的表现中，音符模糊不清、拖泥带水，甚至有漏音丢音的现象。本文就二胡快弓的原理与训练过程进行详细的探讨。 　　关键词：轴心；力度；配合；先行性；换弦 　　 　　快弓作为二胡演奏技术中不可或缺的技巧，是每个二胡学习者的必修内容。我认为，快弓是在每分钟80拍以上的速度，这个速度是右手能利用惯性跑动起来的最低速度。快速乐曲中的颗粒性应该是晶莹剔透的，而乐句中的每个音是多个完整的个体的自然组合，既要有颗粒性又不失连续性。在学习中我们主要弄清以下三个方面。 　　 　　一、快弓与长弓的两点区别 　　 　　快弓是以小臂中心部位为轴心进行有规律摆动的长弓动作压缩体。即在拉弓时，弓子在手指的牵动下向右摆动，肘部向左摆动：推弓时，手指牵动弓子向左摆动，肘部向右摆动。由此可以看到，演奏快弓时，手和肘部是同时向相反的方向运动，动作轨迹形成一个“x”型。轴心在小臂的中间部位，就像“x”的中心点。这个轴心与长弓是有所区别的。长弓是在大臂的带动下，以肩部为轴心的一系列传导性动作。而快弓则是以小臂中心点为轴心进行摆动。这点区别至关重要。 　　虽然快弓的动作是长弓动作的压缩体，但先行点是不同的。在拉弓或推弓时，快弓的先行点是大臂带动肘部。长弓在拉弓时先行点是腕部，推弓时现行点是肘部。快弓的手腕动作是配合右臂摆动的附加动作，使小臂在自然放松的状态下进行运动。 　　 　　二、快弓训练的基础 　　 　　1.换弓时擦弦力度的把握 　　快弓是在一定的擦弦力度下进行的。快弓的擦弦力度要比长弓的擦弦力度大。保持均匀的擦弦力度至关重要，换弓时这个力度也不能减小。每一弓的开始都要有音头，所奏出的声音就像弹拨乐一样要有颗粒性、果断性，又像刀切的一样干净利索。另外，快弓必须在每分钟80拍以上的速度下进行。如果每分钟达不到80拍，???手就很难跑动起来，声音也会出现噪音、破音。但当速度超过每分钟80拍的速度时，发音就会非常的饱满而有力。 　　 　　2.快弓的运弓方向及位置 　　运弓的平直仍然时最基本的要求。在练习时，眼睛注意观察右手弓头的螺丝，规范的运弓动作，弓头一直做横向的直线运动；质量低劣的运弓，弓头呈上下或前后运动。这一点通过观察弓毛与二胡琴杆之间的距离变化也能看得出来。规范的运弓，弓毛与琴杆之间是没有变化的，应该一直处于“似挨不挨、若即若离”的状态。这个差异直接关系到演奏的质量，所以初学者必须重视这一点。 　　在演奏快弓时，擦弦点应该在中弓附近，速度越快时，擦弦点越要向左半弓的弓尖移动，同时要注意右手力度的变化。在保持同一强度的渐快乐旬中，擦弦点应不断向左半弓移动，同时加大右手的力度，反之亦然。右手力度的变化是因为，擦弦点不断向左移动时，着力点远离右手而造成力度减小，从而影响音乐的力度。因此，演奏变速的乐句中要十分注意右手力度的变化。 　　 　　3.左手手指触弦的力度 　　左手的力度，就是我们平时所说的手指要有弹性。这个力度是靠平时不断的训练得来的。在演奏时，手指要放松，在触弦的一刹那把力量集中于指尖，然后瞬间放松稳定于琴弦上。在这个过程手指的肌肉千万不能僵硬，把所有的力量都浪费在肌肉的紧绷程度上是不能做好力度训练的。应该让手指在放松的情况下，利用手指自身的重力因素以及发力所需要的力量迅速“敲击”琴弦，然后放松。就像敲鼓一样，如果在手臂灌输力量的同时肌肉紧绷，就会出现笨拙死板的声音，而且也会很累，达不到松弛而又饱满的音响效果。 　　 　　4.两手的默契配合 　　两手的默契配合是一个综合技术，包括手指的现行意识、换把的无痕性、换弦的方法等。 　　我们平时说得最多的就是手指的提前性，但要做到这一点是非常不容易的，需要平时大量有意识的练习才能达到。先行的动作是指在右手运弓之前的左手手指动作。在手指触弦的开始，手指是悬空于琴弦上方的，有一定的距离。也就是说，左手手指悬空与触弦的这段距离所需要的时间必须现行解决。而右手运弓的开始才是真正的“开始”。两手的点碰到一起，这样才能很好地完成两手的配合。所谓的“意先行”，简单的说就是左手悬空到触弦时所需要的时间。这种感觉需要在练习时多感受，多过脑才能真正的把握。 　　在换把时的快弓最重要的就是，换把的速度。不仅速度快，而且还要精准。换把要放松，动作无多余的动作(换把的方法在这里不进行赘述)。有一点要非常注意，再快再精准的换把动作都是需要一定时间的，我们只能不断减少换把的时间，压缩得几乎没有痕迹，但无法消除这个时间。因此在快速乐句进行中，要很好地把握换把之前的最后一个音的时值，