廖一梅我是个积极悲观主义者.docVIP

廖一梅我是个积极悲观主义者 　　戏是生命，爱是灵魂 　　河西：你在中央戏剧学院的时候是孟京辉先生的学妹，你上学的时候，孟京辉是研究生，怎么认识他的？ 　　廖一梅：中戏很小，就一楼，互相谁都认识。 　　河西：第一次见到他是什么时候？ 廖一梅：我们每年都要自己创作、排演一部话剧，那次，他给我们班一男生指导他的表演，就那么认识了。 　　河西：写《恋爱的犀牛》之前，也写过一段时间的电视剧挣钱吧？我知道王朔找你来写过剧本，当时是别人介绍去的吗？ 　　廖一梅：王朔当时笼络了很多作家，好多作家、年轻的编剧都帮他写剧本。我有个同学在他那儿，他那时很缺戏剧学院的编剧，托人找，拿各种剧本来看。我在学校时候写的剧本拿给他看了之后他觉得挺好，这样我就开始给他写剧本了。 　　河西：《恋爱的犀牛》有一特出名的故事，说是如果《恋爱的犀牛》亏了，借的钱还不上就准备把您给卖了，后来钱都还上了？ 　　廖一梅：还了，还挣了。从此开始了良性循环，做戏开始可以维持生活，越来越好。 　　河西：到那时候开始觉得你和孟京辉互相离不开对方了？ 　　廖一梅：那我不告诉你。 　　河西：我觉得这事挺重要的。 　　廖一梅：有什么重要的？对戏剧不重要，对我们俩挺重要！ 　　 　　每个人都是独特而唯一的 　　河西：写了悲观主义三部曲（《恋爱的犀牛》、《琥珀》到《柔软》），还写过一部小说《悲观主义的花朵》，觉得自己是个悲观主义者吗？会不会生活中也很忧郁？ 　　廖一梅：我肯定是个悲观主义者。悲观主义是一种人生观，不是生活态度，不是你对待事物笑不笑的一个态度。我是一个很积极的人，所有能做的事我都会去做。悲观主义在我看来是说，这个世界是有缺憾的。你一开始就知道，你对它不抱有奢望，不会认为任何事情都能得到解决，任何事情都能得到改善。我觉得完美主义者基本上都是悲观主义者。因为追求完美，必然得到这个世界的重创。小时候以为阳光灿烂、完满的世界，在长大的过程中不断地被损坏，接受这样的事实必然成为悲观主义者。乐观主义者认为一切都能还原，一切都能走向美好，但是这违反了一个基本事实！我觉得悲观主义是一种诚实的态度，但是在这基础上我已经接受了有缺憾的世界。完美主义者接受一个有缺憾的世界，必然成为一个悲观主义者。 　　河西：我以前总感觉搞先锋戏剧的会有点大无畏的英雄主义，你有没有英雄主义的情结？ 　　廖一梅：你说一个相信奇迹的悲观主义者有没有英雄主义情结？就看你怎么理解了。应该说我对这个世界不存奢望，我相信奇迹。我不知道你的英雄主义具体指的是什么。我挺怕在采访的时候遇到这样的问题。比如我特别避讳谈爱，我就说我以后的剧本，再也不会出现“爱”这个词。因为大家嘴上都挂着爱，可是一说就南辕北辙，都不是一个意思。你说的爱和我说的爱肯定不是一个意思。而大家所说的爱只是一种需要，或者是生活和谐。我怕冠之以某种词，大家就会以他自己理解的这个词来理解这个人。 　　你说美满和睦，当然是这样的，你说分歧，只要写了这个词，就会有无数联想，跟大众的想象差别是很大的。但是这不是一两句话可以解释的。我用《柔软》一出戏来讲述爱，我理解的本质上的爱，这是超越性别超越男女的那种善意、友好，和大众谈到的需要，就是说没有你我会死，那完全不是一种概念。因为每天我都在和字词打交道，特别知道一个词会带来多少误读，会带来多少约定俗成、大家提供的、各自继承的思想，而我写作，首先要摒弃那些固有的观念，往往要把事情重新拎出来给你看。每个人都是独特而唯一的。 　　河西：怎么写起小说来的呢？想成为小说家？ 　　廖一梅：没有，在此之前，我给孟京辉写了个电影剧本叫《像鸡毛一样飞》。我记得当时这剧本改了有七、八稿，把我改崩溃了，改烦了。我就说我要做一件跟任何人都没关系的事，完全自个独来。编剧是一个要和别人一起沟通的工作，我要写一本书，和任何人都不沟通，而且一个字都不许改。当时就是不想和人打交道了，那一年还有好多人来找我写电视剧、写电影，写这写那的，我当时都义无反顾地拒绝了，就是想写。 　　河西：《像鸡毛一样飞》改了七、八稿，是不是特烦？有没有和孟京辉吵？ 　　廖一梅：那是，哪个编剧愿意改稿子？我想象的世界是这样的，他想象的世界是那样的，肯定会有争执，那也很正常。 　　河西：平时都这样？ 　　廖一梅：话剧我不改。“悲观主义三部曲”我是自己改过一遍，两稿就结束了。 　　河西：是他没有意见还是他有意见你也不改？ 　　廖一梅：他没有意见。他有时候会提出来，这一场可以挪到那一场，或者这样更顺，那没有任何问题。 　　河西：永远这么默契？没有红过脸？ 　　廖一梅：艺术，说完完全全两个人变成一个人，我觉得不可能。一定会有不同的意见不同的认识，会有争执，那太正常了，不稀奇。而且，有时候，他会给你惊喜，并不是说争执总是带来不愉快，有时候他