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英文电影片名汉译译者主体性体现 　　摘 要：翻译过程中的译者主体性日渐成为翻译界人士普遍关注和讨论的对象。本文从电影片名入手，分析了译者主体性在英文电影片名汉译中的体现。译者主体性具体体现在三个方面：原电影名理解阶段，翻译策略和方法的选择，译名表达阶段。 　　一、引言 　　近年来，越来越多的人开始关注翻译过程中的译者主体性的问题，这说明了翻译研究的重点正在转向译者的作用上。20世纪七八十年代，西方翻译学思潮和文化学的兴起与繁荣使翻译研究出现了文化转向，译者不再被认为比原文作者次要，而认为译者是具有创造性的主体，译作是原作在后世的延续。译者的主体性地位越来越受到重视。 　　作为一种艺术上的再创作，电影名翻译绝对不能够脱离译者的主体性。译者作为翻译工作的重要组成部分，不应再被仅仅看作是掌握了两门语言的人，而应该被看作是具有能力才???的、主体性的、可以被描绘出来的、可以被探讨的活生生的人。译者的这些特点也使本文作者获得了更多的兴趣和动力对其进行研究。本文尝试通过结合电影名，探讨译者主体性在英语电影名汉译中的体现。 　　二、译者主体性 　　目前，国内许多学者从不同的角度对译者主体性问题进行了探讨和研究，并对译者的主体性有着不同的理解。查明建和田雨（2003：19～24）在论述译者主体性内涵时说，“译者主体性是指作为翻译主体的译者在尊重翻译对象的前提下，为实现翻译目的而在翻译活动中表现出的主观能动性，其基本特征是翻译主体自觉的文化意识、人文品格和文化、审美创造性。译者主体性贯穿于翻译活动的全过程，具体地说，译者主体性不仅体现在译者对作品的理解、阐释和语言层面上的艺术再创造，也体现在对翻译文本的选择、翻译的文化目的、翻译策略和在译本序跋中对译作预期文化效应的操纵等方面”。译者作为翻译主体贯穿于整个翻译活动过程之中，是具有主观能动性和创造性的个体。在从事翻译活动时，译者以自身文化为参照对源语文本进行吸收、消化和艺术再创造，能动地“操纵”源语文本，以实现其翻译目的。 　　在国外，贝尔曼也认为译者是翻译的主体，他曾指出，译者的翻译动机、翻译目的、所采取的翻译立场、所制订的翻译方案，以及所使用的翻译方法，使译者成为翻译中最积极的因素。译者的态度、方法和立场一旦选择和确立，他就为自己定了位置，他译出的“每一个字都成为了一种誓言”（Berman，1995：75）。贝尔曼认为，译者的主体性是译者的一种主观能动性，翻译过程也就是译者从本身所具有的主观意识出发，积极调动自身内在意识对原文本进行再创造的过程。译者一旦确定自己所采取的策略、态度、立场，就要对自己的译文负责，无法轻易更改。当然，这种主体性不是任意的，而应建立在原文本和原作者意图的客观性的基础上。译者的主观理解和翻译输出要以源语的内容为客观依据并使译者的主观理解尽量接近原作者的意图和要表达的思想。Gadmar认为，翻译是“在译者理解的指导下文本的再创造”（Gadmar，1975：34）。因此，译者的主观因素对原文的理解有着举足轻重的作用。“译者的个人经历――情感，动机，态度，联想――不仅体现在译语文本中，而且它们是必不可少的”（Robinson，1991：259～260）。此外，译者的语言转换水平、认知水平、跨文化知识、主观审美意识、语言表达功能等等，都会交叉地作用于原语文本和译本中。“没有译者可以避免在个人作品中一定程度的个人参与”（Nida，1964：154），在翻译时译者不可避免地会留下自己的印记。 　　三、英语电影名汉译中译者主体性的体现 　　翻译工作者是原作和译作，原语和目标语之间的媒介。在传统的翻译观中，译者在中国被看作是机械模仿原作的人，而在西方，译者被看作是原作的“仆人”。这些称谓都不符合译者主体性的地位。作为艺术创作的主角，译者是与原作者有真正关联的人。译者是翻译活动的主体，因此，考虑译者的主体性就是分析译者的主体意识。 　　在上文的分析中，尽管我们已经对译者的主体性概念有一定的了解，但对于其在翻译活动中的真正的体现，我们还不大清楚。本文尝试结合具体实例来分析在英语电影名汉译中译者主体性的体现。 　　（一）译者对原电影名的理解 　　在翻译电影名之前，译者需要对原电影情节有充分的理解，对电影传达的思想内容有充分的把握，这样，他所翻译的电影名才能切合主题。就电影片名翻译来说，译者绝不能仅限于对原片名的阅读，而要从影片的内容，把握片名的内涵。导演和编剧在确定片名时都有一定用意。对电影的完全理解，包括内容、主题、文化背景、影片主角等方面。因此，译者所进行的阅读并不同于普通观众的一般性阅读，他不仅要读懂片名中简短的几行文字，更要读透文字背后的寓意，必须对片名有深刻而全面的理解。很多英文电影以人名为片名，但在翻译时译者不应当对其采用字对字的翻译，而应从影片的整体内