第3章 电视画面基本特性.pptVIP

第三章　电视画面特性 一、电视画面 ★ 是电视摄像的最终 “产品”或“作品” ★ 主要指由摄录系统拍摄制作，在电视屏幕上显现的图像 （1）色彩夸张，亮度高，中间层次少，无纯黑，色彩表现有一定失真；宽容度为1：32，而彩色胶片的宽容度为1：64 （2）动态影像，以每秒２５帧速度连续播放，形成动感 （3）“即影即现”：省去冲印、拷贝工艺，加快时效----直播 （4）其最小构成单位为镜头 　 （镜头：从开机到关机这段时间内摄像机所摄制的内容） ★地位：是电视造型语言的基本因素 （景别、角度、光线、构图、剪接都是在画面内完成） ★作用：是电视作品结构、连接的载体与主干 二、电视画面特性 1、“能指”与“所指”的合一（表现“具象”） 能指：符号的声音、形象（符号的外部形态） 所指：符号所代表的事物、概念（符号的指代意义） 直观、形象，生动。擅长于具象表达（外观、动作、细节、过程、现场、故事－－－现在进行时） 但拙于表达抽象、深奥的理念、概念；对过去与未来也不大容易表现 这就要求现场拍摄时能用画面表现的一定要充分利用画面来进行信息传递，解说词应该是对画面所不能展现的内容进行叙述、补充和升华 常见弊病：画面可视性不高，“解说词思维” 2、形象性、直观性 VS 多义性、暧昧性 电影电视是“感性的媒体” 单个镜头或画面所传达出来的信息既是明确的、直观的，又是有限的，暧昧的；它的意义只有在具体的语境中才能显现出来（“互文性”） 所以，画面既真实又不一定真实 影视画面由于在表层形态上与现实生活最为接近，常常引起我们的错觉，以为它的形象就是现实的形象，其实，与其他艺术形式相比，影视只不过是更加巧妙、更加逼真地创造出现实的幻觉而已 “艺术就是‘要把谎话说圆’” ----亚里士多德 现实主义艺术是“庄严的谎话” ----巴尔扎克 3、时空的自由性 镜头的分切和组合打破了现实时空对影视屏幕时空的制约。通过蒙太奇手段，可实现时间的自由伸缩和空间的自由转换，从而提高叙事的效率和节奏 从心理学讲，人类有重视主要情节而忽略次要情节的倾向 从叙事学讲，人们更重视矛盾、冲突和悬念 时空的自由性要求我们要会“节省”、“选择”和“组合”： 对一个事件流程的叙述，应选择有代表性的、精彩的关键段落或关节点进行拍摄和表现 时空的自由性还要求我们在叙事时要注意物理时间与心理时间的差异 影视时间可以分为三类： 播映时间：单个镜头或节目的总体时间长度（物理时间） 叙事时间：自由时间、蒙太奇时间 （拉长、压缩、定格、颠倒、变速） 心理时间：播映时间和叙述时间综合作用于观众心理所造成的一种主观的时间感受 如果一个镜头内部信息量大，给观众的心理时间就短；反之，则显得拖沓、迟滞 4、平面造型：在二维空间中表现三维空间 （1）利用人们的视觉经验和视幻觉“经验” （透视：近大远小、近浓远淡、近疏远密） 　（2）利用画面中被摄体的纵深运动 （3）利用摄像机的运动 另外，当摄像机向画面纵深方向推进时，画面近距离的景物也不断从画框两边划出，这就使观众的视点也不断向画面纵深方向移去，从而形成纵深的空间感 5、框架结构： 任何具体电视画面均必须在框架内完成空间造型，框架就是电视画面的表现空间 以框架为结构，从而形成被摄体景别、位置、大小、速度和稳定性等的相对变化（框架是底基与参照） 框架既是对画面空间的一种限制，同时又可成为拍摄者表达创作意图的重要手段，换言之，框架本身就是一种态度 远景、全景、中景、近景、特写 能满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄物体的心理要求 使画面具有不同的指向性和侧重性 是创作者实现意图、表达态度的重要手段之一 （一般而言，景别越大，态度越冷静、客观；景别越小，主观倾向越明显） 位置关系： 电视画面中，事物之间的关系不仅由他们所在的真实环境中的位置所决定，还由画面框架与他们的组合关系所决定 速度快慢： 速度不是由物体运动的绝对快慢所决定，还由物体与参照物之间的关系所决定 同一运动速度的物体，在大景别显得慢，在小景别中则显得比较快 稳定性： 与机位的放置有关 与景别的大小有关 景别越小，画面晃动越大； 景别越大，画面越稳定 在电视画面造型中，对框架结构的认识有两种不同的美学态度： (1) 封闭式思维 把框架内的空间看成一个独立的天地 框架是画面内部与画面外部之间不可逾越的明确界线 注重框架内