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现代汉语的两种成分周锡令xlzhou0421@ 2005.12.21 声明 本人没有接受过语言学的训练 如果您听了以下内容，觉得是胡说八道，浪费了您的时间，希望得到您的原谅 先听一下两位专家的说法： 徐通锵先生认为：汉语中原本没有Sentence的概念 北京大学徐通锵先生在他写的文章：《“字”和汉语语义句法的生成机制》中说： “汉语只有一个 基本结构单位，这就是字，不像印欧语那样 有词和句子 两个基本结构单位。……印欧语的两种基本结构单位（词和句子）在汉语中都不存在” 汉语中原本没有Sentence的概念 在西方语言中，“句子（sentence）”被认为是“最大的语法结构单位”，它们不会“因为语法结构关系而被包含在任何更大的语言形式里”。而且总是尽量要求“主、谓、宾”俱全。即使本来没有必要使用主语的地方，也要特意加进一个“It”，例如，在汉语里可以说：“下雨了.”，在英语里一定要说成：“It rains.” 反之，在传统的汉语里，“句”也好，“读”也好，都只不过表明了语气或者语调上的“停顿之处”。在引入标点符号以后，其形式上的特征就是使用一连串的逗号“，”来标志这些“停顿之处”。 汉语“句”的特点 汉语“句”概念的特点是它的开放性和模糊性。句子是汉字的有规则的排列，但是“排”到什么时候 或什么地方 才算一个句子，没有一个明确的标准。说话时 前后凡是能作自然的停顿，都有可能被看成为一个句子。 汉语“句”的特点（续） 一个句子可以没有主语”或谓语 也可以出现若干个“主语”和“谓语”。用印欧语句子中的“主-谓”或“主-谓-宾”的标准来衡量，汉语语篇中符合这种标准的句子是很少的，绝大部分是缺“胳膊”缺“腿”的句子 和 所谓“连谓句” 。特别是其中的“连谓句”，差不多占有一半的比重；而且缺的“胳膊”成“腿”是不能补的，不然就不成其为汉语，所以这种“缺”与一般所说的“省略”有原则的区别的。 例 却说张飞饮了数杯闷酒，（张飞）乘马从馆驿前过， （张飞）见五六十个老人，（这些老人）皆在门前痛哭。飞问其故。众老人答曰：“督邮逼勒县吏，欲害刘公；我等皆来苦告，（我等）不得放入，（我等）反遭把门人赶打！” 例（续） 张飞大怒， （张飞）睁圆环眼， （张飞）咬碎钢牙， （张飞）滚鞍下马， （张飞）径入馆驿， 把门人那里阻拦（张飞）得住， （张飞）直奔后堂， （张飞）见督邮正坐厅上， （张飞）将县吏绑倒在地。 飞大喝：“害民贼！认得我吗？”督邮未及开言，早被张飞揪住头发， （张飞将督邮）扯出馆驿，直到县前马桩上缚住； （张飞）攀下柳条， （张飞）去督邮两腿上着力鞭打， （张飞）一连打折柳条十数枝。 北京大学英语系的姜望琪在《汉语的“句子”与英语的sentence》一文中也表达了类似的观点 他说：汉语中的“句”（或“读”）不是结构单位、或形式单位，也就是说，不是西方意义上的sentence。 汉语的很多句子没有主语。 “主语并非中国语法所需求，故凡主语显然可知的时候，以不用为常” ，“让谓语单独地构成一个句子”“是中西语法大不相同的一点” 汉语的“句子”不等于英语的sentence。 我觉得：英语中的Sentence是为描述“事件”而设计的 “主、谓、宾”的结构意味着对一次“事件”的描述 “谓”－作用于“宾”的某种动作 “主”－发起这一动作的主体 于是就有了“中心动词”的概念 写文章就是“一个事件，一个事件地叙述” 但是在叙述故事的时候，也可以“一个镜头，一个镜头”地讲 传统汉语似乎就是 习惯于“一个镜头，一个镜头”地叙述故事 “见渔人，乃大惊；问所从来，具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。 ” 的《序》 常看漫画的人都能看出报刊上的漫画和其他绘画不同，也看得出这种画最明显的艺术特性是：一、很有趣；二、近乎语言，像说话一样，一眼就看出它“说”的是什么意思。这就是有语言功能，不但有趣，还会挖苦，嘲笑。 从文言文翻译成现代汉语，只是字眼的更换，结构基本不变 “见渔人，乃大惊；问所从来，具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。 ” 看见渔人，十分惊奇。问从哪里来？（他）一一作了回答。就邀请去家里做客，又摆酒又杀鸡来招待。 以下几点是本人的直觉 1、中国人和西方人说话时心理状态不同 西方人在说话时是以“事件”为单位，力图“一句话说明一个事件”。于是每句话里都有事件的发起者（主语、施主），动作（中心动词），和动作作用的对象（宾语、受主）。 然而中国人说话是以自己的“内心感受”为单位，就好像拍电影一样，一个场景一个场景地叙述。有时一个镜头里可以看到人物和他的动作，有时一个镜头里只有风景，里面虽然没有人物，但是你清楚地感觉到画外的他的存在。 2、没有“句子”的明确概念，讲究整篇文章的“起承转合” 传统上中国人写文章的时候，没有什么“