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1 第一章 史前美术及古代美术 洞窟壁画是西班牙北部阿尔塔米拉洞窟壁画和法国西南部的拉斯科洞窟壁画发现最早的雕像是奥地利维伦道夫的《维伦道夫的维纳斯》和法国劳塞尔岩廊石壁浮雕《持角杯的女巫》。 《维伦道夫的维纳斯》。这是一尊很小的女性裸体雕像高仅11厘米。距今两万年左右。雕像的体积虽然很小但以肥胖、成熟而有力的形态细弱的双臂下垂被双乳排挤在两侧硕大的乳房从胸前垂挂对称式地压在腹部粗壮的大腿向下逐渐变细连接小腿足部省略。多为裸体形体夸张突出女性特征及生殖部分对生殖的崇拜。 斯通亨治新石器时代英国这种巨石建筑可能是用于宗教祭祀活动。 模仿说古希腊哲学家德谟克利特最早提出艺术是对自然的模仿所有的艺术都起源于对自然的模仿史前洞穴壁画是对各类动物形象所做的生动逼真的描绘都是对现实生活动物姿势的模仿和记录。 游戏说:由18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国斯宾塞提出人一旦在他们无饥饿之虞时也会在一种无功利无目的的自由活动中宣泄自己的剩余精力从而获得快乐人的这种“游戏”本能或冲动就是艺术创造的动机。 巫术说是目前西方盛行的一种理论英国人类学家泰勒提出的早期人类的思维方式与现代人有很大的不同主要特点是万物有灵人与自然间存在着某种神秘的联系凭借这这种信念他们幻想人可以通过某种手段来发挥对自然的影响力这种思维方式是巫术产生的基础巫术在原始人中是一种仪式活动洞穴壁画的主要功能是狩猎前的巫术仪式其存在的形态和施行的方式来看属于模仿巫术的范畴。 《纳拉姆辛石碑》阿卡德文化。《汉谟拉比法典碑》现藏于卢浮宫古巴比伦时期。《受伤的狮子》亚述时期 《汉谟拉比法典碑》汉谟拉比建立巴比伦王国并颁布法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上上部为浮雕下部为文字。浮雕刻画了汉谟拉比王肃立在太阳神的宝座前听他口授法典。神的威严和王的谦恭形成有力的对比整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。 古代埃及美术的一般特点 法老和少数贵族奴隶主是古埃及美术的主要服务对象。宗教和灵魂观念使古埃及美术笼罩上神秘的色彩。古埃及美术无论是建筑、雕刻还是绘画大都具有壮丽、庄严的特点其作品形式稳定缺少变化。 建筑体量巨大雄伟壮观有强烈的崇高感。 雕刻朴素写实整体性强有观念化、概念化和程式化倾向表现方法遵循正面律。 绘画线条流畅造型优美色彩丰富人物表现采用正、侧面混合法具有鲜明的风格和独特的感染力。 古埃及的艺术是围绕统治者的冥世生活而展开的更确切的说是为死者服务的称为“来世的艺术” 埃及雕刻作品有何程式 古王国的雕刻具有程式化的特点 按宗教规则严格遵循“正面律”1、姿势必须保持直立双臂紧靠躯体正面直对观众2、根据人物地位的尊卑决定比例的大小3、人物着重刻画头部其他部位非常简略4、面部轮廓写实又有理想化的修饰表情庄严几乎没有感情表现5雕像着色眼圈描黑有的眼球用水晶、石英等材料镶嵌以达到逼真的效果程式所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板但是身份低贱的人物的雕像就很少受这种程式的局限更多偏重于生活形态的写实。 如《哈夫拉法老像》、《拉荷切普王子与妻坐像》、《书记像》、《村长像》 新王国的雕刻开始注重人的表情与个性的描写如《那菲尔提提像》 《埃赫纳吞法老像》 二古希腊美术的一般特点 米诺斯王宫称为迷宫 狮子门迈锡尼卫城的狮子门在两根支柱上平置着一块中间比两头厚的巨石梁梁上又是一块三角形的大石板这完全符合力学原理较好的减缓了支柱的承载力石板上刻有一根柱子一对狮子分列左右柱子上粗下细受克里特文化的侵泽整块浮雕雄健有力与狮子门浑然一体堪称古典文化的杰作。 公元前2600年的季克拉基斯文化被视为希腊文化的发祥地该时期的大理石雕像尽显古拙原始之风无论是何种动态的人像均概括成程式化明显的几何形体线条流畅造型单纯体面完整头部尽刻鼻子其余皆被省略充分展示他们的抽象思维特阃北诨灰帐跣愿髦旨挤ū辉擞玫缴笙恃薜幕嬷腥纭洞骸吩阝说纳手醒笠缱乓慌苫犊斓钠罩姓逍Ч缫环缙诘闹泄剿?在艺术上古希腊的艺术史通常分为荷马时期、古风时期、古典时期和希腊化时期。古风时期希腊陶器工艺先后流行三种艺术风格即“东方风格”、“黑绘风格”和“红绘风格”。《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》黑绘 建筑希腊的建筑主要是神庙。即多立克式和爱奥尼式。科林斯式。 古典时期公元前5世纪前4世纪这是古希腊艺术最繁荣的时期。 雕刻米隆、菲狄亚斯帕特农神庙、 米隆的《掷铁饼者》这幅作品堪称构图的典范人物动作有力、舒展而又稳定像一张拉满弦的弓体现了动与静的巧妙结合丰富了雕刻艺术语言及意念。这尊雕像解决了雕塑的一个支点的重心问题为后来的雕塑家创造各种运动姿态动作树立了榜样。 菲狄亚斯的雅典娜女神雕像《命运三女神》 波利克里特斯的代表作品有《持矛者》。17利西普斯18 普拉克西特列斯的代表作品有《克尼多斯的阿芙罗狄德》。抒情风格 4希腊化时期 雕刻作品有《萨莫色雷斯的胜利