浅析元代文人的发展毕业论文.doc

【题目】： 浅析元代文人画的发展 【摘要】：中国画史有三个高峰，一个是宋代的院体画，一个是清代的大写意画，另一个就是元代的文人画。本文首先对传统文人画的概念作一个陈述，然后从元代的社会背景与具体原因两大方面对促进元代文人画成熟的因素作详细分析，并在文章最后进一步说明文人画成为元代美术成就的集中体现，，中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。从某种意义上讲，正是元代的文人画把民族审美提高到一个新的高度，成为元代美术成就的集中体现，并起到了承前启后的作用。元代是中国第一个由少数民族统治中央政府的封建王朝,那么作为汉族这样一个历史上几乎一直处于绝对强势的民族，却完全沦落于一个少数民族铁蹄之下，这是作为精英阶级的文人心理上很难接受的，面对元科举制度从一开始就废立无常的境遇，加上本来就有的民族间的抵触情绪，就进一步降低了文人的从政热情，从而滋生了他们的厌世和逃世心理。那些通过各种渠道得以跻身仕官的少数文人，也由于受到猜忌、排挤以及社会舆论的压力，精神也时时处于痛苦之中，这便使元代的文人们开始面对自己的内心，将绘画作为个人进行精神上自我调节的手段。 元代文人画发展，成熟的具体原因 1. 政治环境因素。 元朝初期，画院解体，统治者放松了对绘画的控制与宋代统治者时常干预绘比，元代画家有相对的自主权，他们可以根据自己的爱好，挑选自己感兴趣的题材，探索自己的艺术语言， 形成自己的艺术风格。研究文人画史，赵孟頫是一个不可绕开的关键人物如果说苏轼是文人画的积极倡者，那么赵孟頫就是开元代文人画风气的领袖。元以前的文人画运动主要表现为舆论上的准备，元以后的文人画运动以其成功的实践逐步取代画而为画坛的主流，那，引发这种变化的是赵孟頫提作画贵有古意的口号作画贵有古意，若无古意，虽工无益。赵孟頫打出复古的旗帜并不是真的要恢复古代（晋唐）的画风。“古意”的真正意图是通过一种理想的审美标准去打破南宋越走越狭隘的画风。书画同源说书画同源中国传统书画理论中的一个重要观点。包括两方面的涵义：一方面是指中国文字与绘画在起源上有相通之处；另一方面指书法与绘画在表现形式方面，尤其是在笔墨运用上具有共同的规律性。后者成为文人画兴起的重要理论根据之一。书法地位提高以来，一直都是文人士大夫的雅戏。一旦将书法与绘画的本源一起来，就直接否定了画工和工匠的创作。这样一来，只有士人，也就是有文化、有功名的人作的画才算得上是画。换句话说，只有文人画这一种画体。由于赵孟頫在艺术上的地位，使得他的理论得到了广泛的拥护和众多画家（文人士大夫画家）的推崇。甚至形成了元代文人画的一个创作图式，那就是以书入画。所谓以书入画就是将书法的表现手法融入绘画创作中去。无疑，赵孟頫书画同源的理论对元代文人画的发展提供了。首先从文人画的基本概念出发对文人画作了一个简单的介绍，接着 对于文人画理论的发展作了一个梳理，直至元代的文人画达到了一个高峰。文章写作的就是探讨文人画在元代达到高峰的原因。 元代绘画理论的成熟对于文人画的发展起了的作用，另外，元代书法、绘画都有极高造诣的领袖人物赵孟頫书画同源理论的提出对文人画和元代文人画家的影响。在论述赵孟頫，出了元代特殊历史背景对于的影响放松了对绘画的控制综合以上的分析，对于文人画在元代的原因，得出了一个浅显的结论：?元代社会的?前期文人画家的探索为元代文人画的发展指引了准确的方向 第三．?赵孟頫