新材料技术对境艺术的影响.docVIP

新材料技术对环境艺术的影响 “材料”是艺术家用以表达情绪、灵感、知识的物质载体，艺术家借助于不同的材料进行精神创造，加之不同的学识和经历，形成了丰富多彩的艺术形式。 环境是指存在于人周围的空间，环境艺术是经过艺术加工的环境，在这里我们只围绕建筑环境艺术进行探讨，建筑环境一般分为室外环境和室内环境。可进入这些环境的艺术形式很多, 与我们的话题较近的一般是用于建筑里面的浮雕，用于建筑内外空间的圆雕。 人们生存于自然环境之中，在享受自然环境给予的美的时候，也将个人的、集体的、社会的体检进行交流，经过技巧、知识、直觉和感情与材料融合一体而进行艺术创作，这种创作来自生活的感应与积累，又回归生存的环境，除了一部分艺术品作为收藏没有进入环境外，一般来讲材质不一，风格各异的艺术品都自觉不自觉的进入一定的环境。 建筑环境艺术的设计需要建筑师与艺术家的密切配合，建筑师应在最初的规划设计方面就给艺术家在雕塑、壁画及工艺美术品等方面的创作留有充分余地。同时艺术家需要学会与建筑师保持密切联系，充分了解建筑的性质、造型、结构、功能以及所使用的建筑材料和技巧，尽可能考虑到艺术设计恰如其分的进入环境、服务环境，成为建筑环境中有灵气的一部分。 很长一个时期以来，在实际操作中，建筑师与艺术家的沟通合作往往存在很大差距。加之业主在经济、观念和文化方面的参与，比较完美的体现建筑师与艺术家专业水准的建筑环境艺术还没有跟上社会发展的需要。 值得指出的是，建筑师、艺术家、材料专家很少坐在一起进行专业探讨，三种专业不能合力运作不能不说是环境艺术领域的一件憾事，更让人心虑的是，什么时候这个话题才会被深刻意识到呢？用习惯的观念认识这本不必大惊小怪，年年都开艺术专业会、建筑专业会、材料专业会，不也就这么过来了吗，本来是老死不相往来的嘛。可是脆弱的金鸡独立是难以维持各自的一统天下的。也许三足鼎立才能稳定地支撑起环境艺术的大厦。实践证明，材料界不了解建筑环境需要，不借助艺术的感染力，其科研成果很难推广开来。艺术家对新材料技术专业知识的薄弱必然造成艺术语言的贫乏，甚至会失去某种艺术表现力的机会。建筑师不能和艺术家、材料专家结成同盟军，要想实现真正意义上的建筑环境艺术的突破是非常困难的。 长期以来，艺术家在各自的创作领域中熟练掌握了一定的工艺手段并可控制一定的材料形式，习惯了这种模式，很少有机会去探讨新的材料技术，这种心理因素，不仅把艺术家限定在一个局部的工艺材料环境内，从一定意义上认识，这也限定了艺术家思维观念的位置。虽然艺术界经常讲创新，可结果经常是原地打转转，或者是另一个模式的翻版。这里缺少一种真正意义上的突破，过于程式化的会议操作、舆论操作、艺术操作、观念操作、技术操作、材料操作、商业操作、麻痹和禁锢了艺术家最有价值的因素，空有一腔艺术热血却茫然不知所措。突破应该是观念的全方位突破，这种突破就艺术家而言应该积极主动涉足材料领域。 许多艺术家从切身经历体会到，有的材料性能及外观效果虽好，可是选材困难，加工周期长，制作费用高，很多艺术品的制作无法问津这种材料。一些合成材料虽然具有成本优势，但是性能不稳定，外观效果也不理想，或者不得已勉强采用了这种材料，在环境艺术领域应用不久后就出了质量问题，这种教训是深刻的，或者闭门创作。修身养性，远离尘世的喧闹，虽然如此内心是不平静的。有的艺术家感到材料语言过于单调，虽有浑身艺术才华，也难以全部献给社会，很多很多艺术冲动、艺术灵感、艺术构想白白的流逝过去。这不能不说是人类文化的一大损失，不能不说是造成环境艺术水准不高的一个重要因素。环境艺术既然是一种空间艺术，从一个重要角度讲、它不但体现了自然环境、建筑环境，也体现了人文环境、社会环境、心理环境，因此是文化的、是历史的，那么它就不会是空白。有水准的艺术不去填补这个空间，其它低劣的制品自然会乘虚而入。环境艺术领域的混乱虽然是各种因素造成的，从本质上讲，这种状态也是一种规律。但是不能不意识到艺术家远离社会需求，仍局限在原有的艺术语言的环境里，必然失去更多的发言机会，这种损失是环境艺术的，也是社会的。 艺术是社会的，它必然随着社会的发展而发展，发展的过程就是变革的过程，这种变革是观念的，是艺术形式的，也是材料的。 建筑环境艺术需要新材料技术，艺术家或主动或被动感觉到材料意识已经成为了艺术创作中优先考虑的因素。本世纪60年代以来，欧美各国高等艺术院校或艺术家个人都十分重视材料和技术的研究，不少著名美术学院都相继成立了材料与技术专业研究室，为材料技术发展利用及实现艺术家的构思和创意提供了更大的可能性。我国一些艺术院校也已意识到这项工作的重要性并着手改变现状。各种新技术、新材料在市场经济呼唤下脱颖