现代音响与调音技术（第三版）第8章扩声系统的调音技巧课件.pptVIP

　　　　　8.1 音 质 的 评 价8.1.1 音质评价的参量　　从描述声音主观属性出发，专家们经过研究、实践，确定了一些音质评价的常用术语作为主观参量和音质评价用语来对音质进行评价。表8-1是常用的主观参量及音质评价用语。 8.1.2 音质评价的分析　　通过上述主观参量及音质评价用语和听音评价术语表可以看出，音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直接影响着主观评价的各种参量。 　　(1) 清晰度。 　　(2) 丰满度。 　　(3) 亲切感。 　　(4) 平衡感。 　　(5) 环境感。 　　(6) 响度。 　　　　8.2 各种乐器的频率特征　　就调音而言，卡座、CD机等声源设备播放的节目都是经过前期艺术加工和技术处理后的节目源，调音时通常只要对其进行适当的频率补偿和给予合适的音量就可以了，相对来说比较简单。 8.2.1 乐器及演唱者的频率范围　　各种乐器及男女声所占有的音频带宽，即频率范围或音域是不同的，图8-1和图 8-2 中分别示出各种管弦乐器及男女声的频率范围和各种民族乐器的频率范围。 8.2.2 乐器的频率特性　　各种乐器，不但其频率范围有异，而且它们表现出的频率特性也各不相同。 8.2.3 声源频率对音色的影响　　作为声源的各种乐器和男女声，它们的音域及频率特性各有不同，而一个声源的频率特性对其音色的影响很大，也就是说，一个声音的频率成分与音色的质量有着重大关系。 　　　8.3 乐器的特点与话筒拾音8.3.1 乐器的声功能　　不同的乐器，不但频率范围、频率特性及音色表现等各有特点，而且其声功能也不相同，表现出的声压或声强也各有差异。我们分别将不同人声和不同乐器的声压级和声功能的具体数值汇于表 8-6、表 8-7和图 8-3 中，这些参数可对音响师在拾音、扩声和调音过程中提供具体的帮助。 图 8-3 各种乐器的声压级 8.3.2 话筒拾音　　由于各种乐器的频率特性、音色表现及声功能不同，因此音响师在对乐器拾音和扩声调音中就要根据乐器的特点对话筒型号进行选择，对话筒与声源的距离、高度和角度进行不同的处理。 　　1. 小提琴(Violine)　　2. 中提琴(Viola)　　3. 大提琴(Violin cello)　　4. 贝司提琴(Contra bass)　　5. 长笛(Flute)　　6. 单簧管(Clarinet)　　7. 双簧管(Ob)　　8. 巴松管(Basson)　　9. 萨克斯管(Sax) 　　10. 小号(Trumpet) 　　11. 长号(Tromb)bB调　　12. 大号(Tenor slide trombone)　　13. 圆号(French horn)　　14. 西班牙吉他(古典吉他)(Spanish Guitar)　　15. 电吉他(Electronic Guitar)　　16. 钢琴(Piano)　　17. 竖琴(Harp)　　18. 大鼓　　19. 通通鼓　　20. 吊镲 　　　　8.4 乐队的编制和布局　　一部优秀的音乐作品在音乐厅、剧院等厅堂中进行拾音和扩声，除与声场的条件及频率传输特性有着密切的关系之外，还与乐队的编制及乐队的布局有着非常重要的关系。 8.4.1 乐队的编制　　音乐领域中有很多不同的音乐流派，如交响音乐、轻音乐、现代流行音乐、爵士音乐和摇滚音乐等。音乐风格不同，所采用的乐器也各不相同。例如交响乐队，它经过一两个世纪的发展，成为今天这种规模的编制，如表 8-8 所示。它是比较科学、合理的。这种编制是由各种乐器声音的频率特征及声功能决定的。 8.4.2 乐队的布局　　由于各种乐器的频率特征和声功能不同，要想把乐队演奏的音乐完美地送入人们的耳中，就要求为各种不同的乐器选择合适的位置，这样才能使这种乐器的声音得以充分体现，也使乐音中的和声得以均衡， 各个声部都能不被遗漏。这就是指挥和音响师要设计和选择的。具体位置如图 8-4至图 8-15所示。 图 8-4 民族音乐的演出布局一 图 8-5 交响音乐的演出布局 图 8-6 民族乐队演出布局二 图 8-7 混合乐队演出布局 图 8-8 音乐录音的乐队位置 图 8-9 演唱者与伴奏演出布局 图 8-10 表演者与伴奏演出布局一 图 8-11 香港“黑天鹅”轻音乐乐队位置 图 8-12 日本“Fuimot”轻音乐乐队位置 图 8-13 表演者与伴奏演出布局二 图 8-14 大型乐队演出布局 图 8-15 大型乐队的两种演出布局 　　　　　8.5 调 音 技 巧8.5.1 响度对调音的影响　　考虑响度对调音的影响，在调音的时候需要注意如下问题：　　(1) 在音量较大(声压