第九章文学的类型与体裁.ppt

第四编 第九章 第一节 文学作品的类型 类型：文学作品反映现实的方式 黑格尔： 象征型、古典型、浪漫型 席勒： 现实主义、理想主义 别林斯基： 诗歌可以说是分成两个部门—“理想的”和“现实的”。前者根据理想来再造生活,展开着整个想象的丰饶王国;后者忠实于生活的现实性的一切细节,在全部赤裸和真实中来再现生活。现实的诗的显著特点,在于对现实的忠实。它不再造生活,而是把生活复制、再现,把生活的复杂多彩的现象反映出来。----《论俄国中篇小说和果戈理君的中篇小说》 根据反映现实的方式： 现实型文学 理想型文学 象征型文学 侧重以写实的方式再现客观现实 再现性和逼真性 司汤达是法国19世纪杰出的批判现实主义家，他的小说《红与黑》，正如副标题“1830年纪事”，是一部描写法国七月革命前夕，统治者剧烈交替的变动年代中，一位平民青年于连个人野心发展膨胀直至最终破灭的悲剧。小说以其进步的思想倾向，及对当时社会阶级关系的深刻描写，和对典型性格的出色刻画，在全世界享有盛名。 一 再现性 再现(representation),对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。 二 逼真性 以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。 “现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种种东西”。 ——别林斯基 “艺术家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一样。” ——福楼拜 以直接抒情的方式表现主观理想 表现性和虚幻性 一、表现性 把内在主观世界状况以形象呈现出来。 二、虚幻性 运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实 英雄形象 神话、传说、历史故事、民间传奇 秋浦歌（十五） 李 白 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。 天狗·郭沫若 我/是一条/天狗呀！ 我/把月/来吞了， 我/把日/来吞了， 我/把一切的星球/来吞了， 我/把全宇宙/来吞了。 我/是/月底光， 我/是/日底光， 我/是一切/星球底光， 我/是X 光线底光， 我/是全宇宙底/Energy 底总量！ 以暗示的方式寄寓 审美意蕴 暗示性和朦胧性 “象征”源自希腊文。它最初的含义是被希腊人用来指“一块书板的两半块,他们互相各取半块,作为好客的信物”。后来它被用来指那些参与神秘活动的人借以互相秘密认识的一种标志、秘语或仪式。现在,“象征”意味着形式对思想、有形对无形的一切约定俗成的表现。 “象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其自身。” “象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所说的。” ——劳·坡林 “作为象征的形象而表现出来的都是一种由艺术创造出来的作品，一方面见出它自己的特性，另一方面显出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身。因此，……象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义。” ——黑格尔 一、暗示性 暗示(suggestion),词语寄寓某种超出本义的内涵 暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式 暗示性的存在,决定了象征在本质上是“双关的或模棱两可的”（黑格尔）。 豹 （里尔克） 它的目光被那走不完的铁栏 缠得这般疲倦,什么也不能收留。 它好像只有千条的铁栏杆, 千条的铁栏后便没有宇宙。 强韧的脚步迈着柔软的步容, 步容在这极小的圈中旋转, 仿佛力之舞围绕着一个中心, 在中心一个伟大的意志昏眩。 只有时眼帘无声地撩起——— 于是有一幅图像浸入, 通过四肢紧张的静寂——— 在心中化为乌有。 二、朦胧性 朦胧(ambiguity),词语含有多层不确定的意义 主观变形的寓意性形象 野草· 题辞 当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。 ······　　野草，根本不深，花叶不美，然而吸取