论文-雨霖铃鉴赏.docVIP

柳永婉约伤感之作——《雨霖铃》 ——诗人柳永的简介与《雨霖铃》的赏析 在高中时就应经学过《雨霖铃》，作为男孩子本应喜欢豪迈雄浑的诗词，而为什么我会选择这首呢？原因原因有三点。 第一点是因为诗人柳永他通晓音律，熟悉旧调，身世传奇，奉旨填词。第二点是因为他的词的内容与其他诗人有明显的区别，独树一帜。他的诗据我了解可分为三类：一是写都市生活的繁华，二是男女情爱的苦痛，三是羁旅行役的悲伤。其中虽不乏低俗之作，但总体来说反映了那个时代青楼歌妓、繁华都市的情况。第三点是因为诗人所作的诗词柳永词标志着北宋词发展的转折，作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深他对词的创造性贡献更主要是体现在词调和艺术方面。首先，发展了词的长调体制。其次，丰富了词的表现手法，最后他的词大多为慢词为主并以铺叙见长。 说起柳永这位诗人，回想起当时老师对诗人柳永的介绍比较简单，因为我选修了古诗词鉴赏，我就就联系了一下之前的语文老师，叫她把之前的课件发了给我。课件课件里面是这么介绍诗人柳永的。——柳永，北宋词人，原名三变，排行第七，世称柳七。精通音律，创作了大量适合于歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时流传着“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的说法。《雨霖铃》是他的代表作。 而上了邓健老师的课--古诗词鉴赏对诗人柳永了解的跟多了。柳永曾作过《鹤冲天》，里面有“才子词人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，换了浅斟低唱”等词句。仁宗知道后认为柳永过于狂妄，不准录取，而招致他屡试不第（宋人吴曾能改斋漫录卷十六云:仁宗留意儒雅,务本理道,深斥浮艳虚薄之文）。一生穷困潦倒，仕途坎坷，以致颓废放纵。晚年才考取进士，做过屯田员外郎一类的小官，世称柳屯田。柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人。他通晓音律，熟悉旧调，并善于吸收民间语言，明白晓畅，流传甚广。“凡有井水饮处，既能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷三）。作品概括为三类：一是写都市生活的繁华，二是男女情爱的苦痛，三是羁旅行役的悲伤。其作品往往把写景、叙事、抒情融为一体，使慢词发展成为与小令双峰并峙的成熟的文学样式。作品集《乐章集》 。 而对于诗人柳永的评价也是褒贬不一： 苏轼曾说柳永《八声甘州》中“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，“不减唐人高处”。 王灼说他序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之（《碧鸡漫志》）。 陈振孙说：其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象,形容曲尽。（《直斋书录解题》卷二十一） 比较有分析眼光的是近人夏敬观的评语,他认为:柳词当分雅俚二类。雅词用六朝小品文赋作法。层层铺叙，情景兼融。一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫□之风气，开金元曲子之先声。比于里巷歌谣，亦复自成一格。 这些是我在百度知道上搜索到的对柳永比较有名的对柳永的评价，可见世人对他褒贬不一，到了近代，评价才越来越高。 说起《雨霖铃》，我特意查了一下词牌来源———总的来说是源自：唐代时期马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇鸾的金铃上。如《明皇杂录》里写道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”这也便是词牌《雨霖铃》的来历。下面我将简单介绍一下柳永的雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 而这首柳永写的这首词《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。是柳永的主要代表作之一。这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“离别之感伤”而构思，层次让人感觉比较清楚，语言简洁明了。先写离别之前，主要是在勾勒环境；其次写离别时候，主要精力放在描写情态；最后写别后想象，重在刻划心理。就这样环境+情态+心理就形成了一幅冷落清秋离人愁断肠的画面。下面我对全首词简单翻译一下： 秋天过后的知了叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚刚停住。在京都城外设帐与友人饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，可是船上的人却已催着出发。诗人握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间竟说不出来。想到这次去南方，是一程又一程，千里迢迢，看到一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别之时，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁又有谁能经受得了！谁知我今夜酒醒时会身在何处？恐怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的清晨冷冷的风和黎明的尚挂在天空的残月。想到这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。假使有