《动画剧本创作》第3章.pptVIP

第一节 动画剧本创作流程 一、确定创意 影视创作是一个集体创作活动，动画创作也是如此。动画自身制作的工艺具有特殊性，其剧本的创作过程无疑更加需要编剧与其他动画创作人员的深入沟通与交流，在互动中逐个解决遇到的一切问题。 通常，动画剧本的创作流程为：确定创意策划→拟出故事梗概→列出人物小传→撰写剧本大纲→完成全套剧本。 二、拟出故事梗概 剧本的故事梗概，特别是以叙事为主的剧情类动画片剧本的故事梗概，应具备以下的特征： 1．要有较为完整的结构 一般电影的“故事梗概”又称为“电影故事”，是电影文学剧本创作前的概要性描述。电影剧作者在创作电影文学剧本之前，先选择自己已经掌握的生活素材中最能够确切表现人物性格与展示主题思想的一系列事件，建构出一个简略的有主要剧情内容的故事梗概，并作为下一步创作 电影文学剧本展开与充实的依据。 2．要能揭示核心的情节 电影制作机构在物色剧本或是电影项目在报批阶段，也往往都先要剧作者提交出一个故事梗概，作为进行评断与取舍的依据。故事梗概一般在1000～2000字，最多不应超过5000字。前面提到项目报批的时候需要提供的故事梗概，则严格要求字数为1500字。 剧本的故事梗概，特别是以叙事为主的剧情类动画片剧本的故事梗概，应具备以下的特征： 1．要有较为完整的结构 故事梗概要能够完整地展示出故事情节的开端、发展、高潮、结局等部分，或者说有“起、承、转、合”。“起”，即戏的开端，也就是矛盾冲突的开始，在《大闹天宫》中即是孙悟空龙宫借宝。目前绝大部分动画剧本都是以出现冲突为开场的。“承 ”，即戏的发展，也就是承接开场，把故事展开，让故事双方一次次地反复较量，在《大闹天宫》中即是孙悟空官封弼马温。“转”，即戏的高潮。也就是矛盾冲突发展到顶点的“巅峰对决”，直至形成大转折或大变化，在《大闹天宫》中即是孙悟空大闹蟠桃会，彻底与天庭决裂。“合”，即戏的结局，也就是冲突的结果、 尾声，在《大闹天宫》中即是孙悟空战胜天兵天将，重树“齐天大圣”旗幡，与猴孙们过着快乐的生活。 2．要能揭示核心的情节 故事梗概里应该揭示出一部作品里不可缺少、不可改动的那些情节。倘若试着增、减某些情节，抑或改变它们，一部作品就会变成另一部作品。看看那些从短篇扩展来的长篇，再把它和以前的短篇比照，就可以清楚地知道哪些是核心情节：短篇中几乎每个情节都是核心情节 ，只因短篇的篇幅少，容不得铺陈；长篇里添枝加叶的内容就不属于核心情节的范围。故事梗概即是要揭示剥去那些“枝叶”后的核心情节。在《大闹天宫》中核心情节就是孙悟空龙宫借宝、官封弼马温、大闹蟠桃会、大战天兵天将、重树“齐天大圣”旗幡等。 3．要交代主要的戏剧冲突 故事剧情，虽然总体上可以分成开端、发展、高潮、结局四大块，实际上是由许多个小的情节段落构成的。每一个情节段落又都有自己的起、承、转、合。而这些起、承、转、合与戏剧冲突密切相关。故事梗概中需要交代出作品的主要戏剧冲突，也就是最能够吸引观众兴趣的“戏”。而这些冲突则可能是人物与 自身之间的矛盾、人物与人物之间的矛盾、人物与环境之间的矛盾等。 4．要能够展示人物形象 很多动画作品经历时间的考验，最终留给观众印象最深刻的往往是动画人物形象。故事梗概中首先要展示出人物形象。还包括主人公的命运线索，即故事梗概中主人公的命运起伏，或是最终的归宿，一般情况下故事的所有情节都是为这条围绕主人公的命运线服务的。 其次要展示出主人公的个性。故事的主人公要有自己的脾气秉性，形成独特的个性，这种独特的个性随着剧情的发展给戏剧增加矛盾冲突，给故事增加看点。 最后是要展示出人物之间的关系。在创作剧本时人物之间的关系线尤为关键，两个人物之间可形成一条关系线，三个或三个以上的人物则 可以构成一个人物关系圈。故事的发展、矛盾的设置也都是围绕着人物关系线展开的。 5．要表达出剧本的中心思想 动画片《大闹天宫》以神话形式反映了压迫者与被压迫者尖锐的冲突与斗争，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格，同时也暴露和讽刺了玉帝、 龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能。作品主题鲜明、深刻，基调明朗、昂扬。简而言之，故事梗概就是需要回答出以下问题：故事的主人公是谁？故事发生的背景是什么？故事的主要情节（主要矛盾冲突）是什么？作品的叙事风格是怎样的？等等。 三、列出人物小传 在写故事梗概的时候，有时会需要写人物介绍，但与故事梗概的简短相应，一两句话就可以，如以前西方古典名著前的人物索引表。写剧本大纲之前需要写的人物小传，意思是“小小的传记”，其长度从1000字上下到数千字的都有，并且越是主要的人物角色，内容也就越丰富。既然是“人物小传”，就必须介绍人物的名字、年龄，与剧中其他人物 的关系，还有