探析当代纪录片故事化手段.docVIP

探析当代纪录片故事化的手段 【摘要】纪录片在经历了百年的发展以后，为了适应时代的发展，正在不断的突破自己，其中最显著的倾向就是纪录片的故事化。这种通过“讲故事”的情节化叙事，强调事件的情节性、矛盾冲突戏剧化以及悬念设置发挥了纪录片故事性的潜在魅力，以其强大独到的优势吸引了大批观众，并日益成为众多纪录片栏目的节目观。在日益壮大、被广泛采用的同时，纪录片的故事化也受到多方的质疑：它是否与纪录片的真实性相悖？面对市场的竞争纪录片的节目观是否会被其覆盖？故事化叙事本就是自纪录片诞生之日起一以贯之的一种表现手段和重要特征，并不是现在才出现。娱乐化也好，故事化也好，关键不在于什么样的表现形式，而是围绕题材和主题采用恰当的表现形式和手段。 【关键词】故事化；情节化；娱乐化 纪录片要求以现实素材来结构影片,以现在正在发生的事件为拍摄对象,整理现实生活,对杂乱的生活发表个人的诠释、个人观点,也就是必须创作者自己的艺术处理,从而达到创作者的艺术要求与审美要求,这正是叙事艺术的“叙事”“故事”“叙述”的要求。在目前的文化语境中,由于纪录片创作者考虑观众的收视率这一因素,纪录片创作就不可避免的存在着故事化、戏剧化叙述的倾向,使一些原本故事性不是很强的题材,在纪录片的创作中也喜欢用故事来表现。所以说,纪录片应该是一种叙事艺术纪录片中采用故事化叙述影片,但是纪录片的故事并不等同于小说、戏剧等文学体裁中的故事,它从本质上排斥虚构,更接近生活、历史的原生态,这是纪录片故事化叙事的内在约束与限度,纪录片的故事化不能违背纪录片特有的真实性。? （一）纪录片故事化创作的矛盾性记录开放性和叙事封闭性的矛盾。纪录片故事化表现手法关键要素在于导演对于故事化叙事方式表达的掌控能力，这也决定了纪录片的成败。纪录片应该秉承尊重事实、呈现事实的准则，而故事化只是纪录片拍摄的辅助方法，而不应喧宾夺主地刻意强调和呈现。故事化的表现手法进入到纪录片中首先要尊重纪录片原有的纪实性，在不改变原事物发展顺序前提下，运用故事化给原有的事情发展构建一个框架，使观众看起来更具连贯性、逻辑性。导演应将自己摆在一个旁观者的角度去观察，不能加入自己的主观情绪去安排操控情节的发展。追求戏剧性效果与介入过度的矛盾。讲故事是以叙述者的主观解读为主，故事化的纪录片则应明确划清这一界限，依靠真实信息，在既有的素材故事性不强的情况下，依靠解说词或者音乐引导来丰富内容的逻辑性。但是解说词的安排应当合理，不可过于夸张，只有花哨的解说，而没有相对应的画面素材，反而会暴露纪录片原有素材的空洞和乏味。解说是对于故事化手法的一种体现，是服从于纪录片素材发展变化的。屈从商业利益与追求文化品格的矛盾。商业化的巨大利润对于纪录片是一个极大的诱惑，制作纪录片耗时费力，同时也耗费大量的金钱，追求最大程度的利润、抢占最大限度的市场地位日渐成为中国纪录片创作的目标。由此出现故事化加入纪录片的现象，从而制造噱头引人注意。但是越来越多的故事化手法出现在纪录片中，过多地使用再现的场景，使得纪录片背离真实性，过于重视戏剧性的表达。纪录片故事化创作的这里有一个“抓故事”的前提，就是不干涉不影响事件的自然发展。具备了这一原则的纪录片才是真正意义上的纪录片。《》是一部长达多分钟的纪录作品，就是要给大家展现刘晓东创作时候的活动状态，展现出一种贯穿不管是电影还是美术创作中的执著和孤独的精神。纪录片最大的特点就是不会刻意的隐藏镜头，不会刻意让观众感觉到“其实那个镜头是不存在的，是画面自动展现在荧幕上面”。电影中间，刘晓东数次与镜头对话，表述自己的心理状态，这是纪录片的一个典型镜头语法。关于上述这些，东都很出色的完成了，作为一部电影本身，它无疑是很成功的。环境是“周围的情况和条件”，任何人或事物都有其特定的生存和存在环境从环境中构建故事的框架，可以达到营造氛围的目的，给发生着的事物以合理的背景。在《》中，三千年的古城，两年就拆了，这是城市的命运。昨天才住过的房子，今天墙上就写上了大大的“拆”字。 细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事”的。烟、酒、茶、糖。烟，伴随着民工们每一个日夜，烟雾中，打发时间，打发寂寞，也是大家之间交流增进情感的工具；酒，麻老大拒绝三明的礼物，因为还记恨着十六年前，三明三千块钱买了个从四川被拐来的媳妇，虽然百般爱护，媳妇还是跑回家了，她就是麻幺妹；?茶，巫山云雾茶，斌斌，如今已贵为老总，天天应酬领导的他，两年前扔在厂里的东西，作为和往日作别的礼物，留给了两年后寻来的妻子；糖，两处出现了糖，小马哥赚了50块钱，丢掉的却是命，而临走前，年轻的他还开心的分着糖，与大家分享这50块钱生意的喜悦。另一处是三明和幺妹夫妻一人半颗糖的相濡以沫。几件日常生活道具除了固有的适用于贯穿功能，也可以说是一种意象,它的象征意义就在于对