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论电视节目中戏剧小品 　　中图分类号：G222.3 文献标识码：A 　　小品是近三十年来新兴的一种戏剧形式，人物语言生动活泼，反映生活快捷迅速，体现出很强的包容性，在诸多的文艺演出中已成为不可缺少的演出样式。戏曲小品是以话剧小品为基础发展而来的，有着显著的戏曲特色。对唱、念、做、打巧妙的运用，对民间艺术多方的汲取，使其成为小品行列中有较大震撼力的种类。尤其是在我们河南这样一个戏曲大省，戏曲品种和观众都居全国之首，而戏曲小品在我省的发展也是首屈一指。 　　小品为什么会产生和发展那。小品艺术可以说是戏剧艺术的古老树根上抽芽生长出的一棵新苗。即属同一根系，为什么戏剧古已有之，小品迟至今日才破土而出？若说这颗年轻的艺术种子的萌芽竟是在相当偶然的情况下发生的，也许不少人难以苟同。 　　上世纪八十年代的人们一向对活跃在银幕上的电影明星相当感兴趣。当电视走进千家万户后，电视节目的制作者们当然忽略这一大众化的审美心态。因而，每年的元旦春节晚会上，家喻户晓的影星们便应邀亮相了。可是，用什么方式亮相呢？歌舞自有行家里手同台演出，岂敢班门弄斧？诗歌朗诵，说实话，眼下不怎么受欢迎，大概是“让人感动”的时代过去了。漂亮的女演员可作节目主持人，陈佩斯这位深受欢迎但似乎又不太适合正儿八经主持节目的喜剧演员有什么拿手好戏那？最拿手的自然是话剧演员。若截取电影中的某个片段或几个镜头，一是未免有些“老调重弹”，二是难免断章取义，三是综合艺术中单抽出一段表演来，便寡谈无味了，意境全无。如此种种，便促使他与当时声名大噪的“牧马人”合作，在有限的舞台时空内别出心载地表演了一段相当完整的话剧小段子。能否说，影星们或许只是将话剧小品当作“亮相”的看家手段，却在无意间促成了一颗新的艺术胚芽的问世。“每一出戏在观众面前演出时，未知的和心理上的无法预料的可变量实在太多了。”起码有一点可以断定，后来的小品“热”是王景愚，陈佩斯们始料未及的，也是当时在电视前捧腹大笑的观众们（包括文艺理论家们）预料不到的。 　　在戏剧艺术跃入低谷的今天，为什么小品这个带有戏剧诸多遗传因子的新生儿一脱离母体，便大有“青胜于蓝”的势头呢？ 　　首先应该意识到，舞台戏剧艺术是不可替代的。在影视艺术大红大紫的今天，戏剧仍有它独特的艺术魅力和审美价值。因为“它（之戏剧）不像电影，也不像电视，它要求活生生的观众和活生生的演员同时出现在同一的空间内。这是戏剧独一无二的重要职能和优点”它“具有相互交流的特点。……这是一种直接的交流，至少同别的艺术相比，可以这么说。这种感情交流很快地融合为共同的生活感受。”这在电影里是永远不会发生的，因为影片已经拍摄完毕，已经结束了，盖章验收了，不可能再接受我们的反应了。演员不能听到我们的反应，不能感受到我们的存在；我们的存在，我们的看法不起任何作用。我们可能死气沉沉毫无反应，但影片却会照样毫无差别，无动于衷地放完指定的长度。”活人与活人和活人与影片之间的接受方式，反应，效果等等肯定是有差别的，尤其是对于喜剧来说。（喜剧的观众反应即笑声有时竟然被视为“心理场”内的一名重要角色，如果戈理对其剧作《钦差大人》的阐释。）否则就很难解释，亲自去看一个名角，这种迷人的力量来自何方：“影迷们不管是在电影里或是电视里已经看过多少次他们所喜爱的明星了，但他们还是愿意去亲自看看明星本人，不管跑多远的路”。所以说，戏剧艺术产生的危机，只是它在改变了欣赏习惯和口味的观众面前一时的无所适从，并非将要消亡的先兆。小品与观众的见面方式几乎全是戏剧式的交流，我们在电视上看到的也是将面对面的观众反应包括进去的整体的播映方式，如现场直播。最近出现的实景拍摄的喜剧电视小品，但效果不如剧场舞台上的小品。因为“在看喜剧时，经常在少数敏感观众的诱发下使全体观众爆发出捧腹大笑声。在一种特别和蔼可亲的气氛中，两三个人将会对他们的邻居发生奇妙的影响，一旦他们开始发出笑声，结果就会引起其余观众的笑声。数百年以前，剧作家们和演出人发现了这一秘密，并雇佣一批捧场者或雇佣一批观众，把他们埋伏在观众中以激发笑声或喝彩。自然，即便是有一群雇用的捧场者也不能挽救一部坏戏。” 　　观众之所以青睐小品而冷落了大戏的原因是多方面的，问题在于他们不是原来的那批观众了。今天剧场里的观众结构和素质已发生了根本的变化，其一，在快节奏的生活氛围中，年青一些的人没有时间和耐心从头到尾去看那几个人物纠缠不清的是非恩怨。他们喜欢的是迪斯科的节奏、摇滚乐的速度。然而，迪斯科摇滚乐不能像戏剧那么逼真地直接展示和解剖人生，小品却既能令他们忙里偷闲的娱乐上那么一会儿，又能在片刻的时间内亲切自然的凸现几个耐人寻味的生活镜头，让人咂摸和品位一点似曾有过的生活感受。小品似乎成了戏剧化 的迪斯科和摇滚乐。其二，在信息化的社会环境中，人们力求在最短的时间内获取最大的信息，于是，网