《十九号房间》中三个女人.docVIP

《十九号房间》中三个女人 　　摘 要： 三个女人一台戏，《十九号房间》的女主人公苏珊是一位具有强烈的女性自我意识、渴望独立与自由的现代知识女性，她却最终选择自杀来逃离现实；佣人白太太是一个完全没有主见的男权社会之下的牺牲品；年轻而独立的女孩苏菲得到了所有人的认可，体现了新一代女性的理想风貌。尽管作者多丽丝·莱辛并不认为自己是女权运动的倡导者，但她的小说却体现了女性意识的觉醒和发展。 　　关键词： 小说《十九号房间》 自我意识 女权主义 　　多丽丝·莱辛2007年凭借《金色笔记》获得诺贝尔文学奖，是当代英国最重要的作家之一。她的短篇小说《十九号房间》发表于1963年，被收入其短篇小说集《一个男人和两个女人的故事》（A Man and Two Women）中。小说讲述的是一位现代知识女性苏珊如何在看似“理智”和“完美”的婚姻中迷失自我，在现实的禁锢和内心的自由之间苦苦挣扎，并最终选择在廉价的十九号房间中自杀的故事。苏珊的悲剧正是男权社会中大多数女性的悲剧，她的死也体现了现代女性意识的觉醒，是对不公平的男权社会的无声抗议。 　　一、男权社会下的现代知识女性苏珊 　　多丽丝·莱辛一直不愿意承认自己是所谓的女权运动的倡导者，但她的作品中却无意识地透露出强烈的女性意识，她的代表作《金色笔记》、《野草在唱歌》等都是以独特的女性视角为聚焦，反映出的也都是女性独立反叛的个性和与男权社会的冲突。《十九号房间》中的女主人公苏珊也是如此。苏珊看似拥有周围人眼中完美的婚姻生活，有与自己相匹配的丈夫，他们的婚姻也是“理智”的结合，丈夫马修是伦敦一家大报的副编辑，她自己在广告公司做事，两人收入都很高，婚后在瑞契蒙买了有庭院的大房子，先后孕育两男两女四个孩子。他们过的是令人羡慕的中上层阶级生活，应有尽有。然而，男权社会对女性角色的畸形定位却使她在怀孕后放弃工作，由一个独立自主的现代知识女性沦为男性的“阶下囚”，“心甘情愿”地接受了“相夫教子”这一普遍的女性命运，从经济上完全依附丈夫，努力扮演“贤妻良母”的角色，努力学习容忍、宽容，并对丈夫的“出轨”抛诸脑??。然而，她毕竟是一个受过良好教育的现代知识女性，多年后，她开始在幸福的婚姻生活中迷失自我，苦苦挣扎。理智上，她要继续扮演一个好妻子好母亲；潜意识里，她却想逃离家庭的束缚和社会道德规范的约束，找到属于自己真正的自由。在“理智”和“自我”的拉锯中，她陷入了精神分裂。事实上，在进入十九号房间寻求解脱之前，她就一直处于这样的矛盾挣扎之中。在丈夫马修向她忏悔他与一个女孩发生关系之后，尽管她很伤心难过，但内心却不停地替马修的行为辩解：“像马修那样英俊潇洒，长着一头金发，有魅力，有男子气概的男人……偶尔禁不起漂亮女孩的诱惑，那是难免的。”［１］她的内心冒起无名火，不断怀疑自省，理智却又阻止她吵架、发脾气、闹别扭，促使她选择原谅。不难看出，他们的婚姻从这个时候起已经有了缝隙。另外，苏珊幻想在最小的孩子上学后能够“脱手”其实也是在自己欺骗自己。等到双胞胎真正上学后，她又变得坐立不安，空虚烦闷，不得不每天不停地找事做，不让自己闲下来。但是当孩子们因长假来临整天待在家里的时候，她又很不高兴，开始怀念独自一人的日子。这时候，她的精神已开始走向分裂。然后，她开始在自家的小阁楼开辟一个“妈妈的房间”寻找一块能让她心灵自由的领地，然而“妈妈的房间”却不断地被孩子和女仆打扰，不安又开始侵袭她的内心。事实上，“妈妈的房间”根本没让她得到喘息，反而让她产生了更强烈的封闭感。在意识到自己需要“真正的独处”之后，她几经周折找到了“十九号房间”。尽管这个房间充满了污秽，却给她带来了一时的清净，暂时缓解了压力。然而，就连这样一个小小的避风港都最终遭到丈夫的“入侵”，她最终选择在里面开煤气自杀，寻求身体和心灵的救赎。 　　苏珊的自杀是必然的，是对男权社会之下备受压迫的女性角色的无声抗议。丈夫马修看似温文尔雅，是外人眼中的完美男人，但他却常常以自我为中心，不关心妻子的困惑与恐惧，无视她的感受。如果他对苏珊多一些理解多一些关心，那么苏珊也不会走上自杀之路。苏珊选择这种消极的方式对抗自己的命运，其实也反映出了千百年来的父权社会中女性想要获取自由的艰难。 　　二、旧时代女性代表白太太和新女性代表苏菲 　　除了主人公苏珊之外，故事中还有另外两个女性值得我们注意，那就是佣人白太太和家庭教师苏菲。到目前为止，大多数研究者将目光放在罗林夫妇身上，极少有人关注白太太和苏菲这两个人物，但笔者认为，多丽丝·莱辛在安排故事角色的时候实际是有考量的，白太太和苏菲并不是她随意安排的两个人物，而是为了跟她故事中的女主人公苏珊进行对比。虽然笔触不多，但这两个角色却很鲜活。佣人白太太社会地位低下，没有典型的个性，但她正是万恶的父权社会中女性真实生存状况的写照。 　　长期以来，无论