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《西风颂》两个译本比较研究 　　摘要：英国浪漫主义诗人雪莱的名作《西风颂》在形式、音韵效果和意象方面颇具特色，文章选取王佐良、江枫两位译家的译本进行对比，通过二人对细节的不同处理，使读者更好地欣赏原作的音美，形美和意美。 　　关键词：《西风颂》对比韵律意境 　　中图分类号：H315.9 文献标识码： A文章编号：1672-1578（2012)03-0026-02 　　1 雪莱和《西风颂》 　　雪莱是英国浪漫主义卓越诗人，被恩格斯称为“天才的预言家”。雪莱一生追求真理，勤于创作，为人们留下大量优秀的作品。最著名的有诗剧《解放了的普罗米修斯》，抒情诗《西风颂》、《云雀颂》，论著《诗辩》等。 　　《西风颂》问世于1819年，当时雪莱正漫步在佛罗伦萨附近阿诺河畔的树林中，气势恢宏的狂风暴雨使诗人受到感染，于是产生了写作的冲动，构思出这首诗的几个意象，并写出了大部分的诗行。全诗风格奔??，气势磅礴，寓意深远。 　　在诗形上，这首诗采用五节十四行诗体，其韵律为aba，bcb，cdc，ded，ee五音步，抑扬格和扬抑格兼用，前后呼应，层层推进。 　　在音韵方面，雪莱使了与口语句子的长度最为接近的五音步抑扬格，压韵在最后一个重读的音节上，而且大多数的尾韵都属于单音节的阳韵，如:dead,bed以及 thou,blow等，沉重、铿锵的特点立刻显现出来；在诗歌的意境上，西风被雪莱刻画为一个可以直接对话的对象，他使用比喻的手段，西风被描绘为驱散幽灵的巫师(破坏者)和驾驭马车、播撒生命的使者(保护者)，在作品中还引入了多个意象如“群鬼、姐妹、如羊群般的花蕾”等;不仅如此，雪莱还采用了色彩堆砌的方法，让各色残叶随风飞舞、使新生的花蕾随风摇曳的景象栩栩如生。 　　2 各种译本的出现 　　诗歌翻译的难度巨大，首先，诗歌翻译与诗歌创作不同，译诗须忠实于原诗。其次，翻译者在再现原诗的内容与美感的同时，还要尽可能实现达意、传神、存境的效果。各国读者喜爱并广为传颂《西风颂》的重要原因就是诗中“高远的理想，鲜明的自然的形象，随着事情变化的音乐效果”，以及“严谨的格律”。 　　20世纪20年代的时候，郭沫若先生就早已把这首诗译成中文，此后许多译者都曾尝试过翻译这个作品。在此选取王佐良、江枫两位译家的译文，通过分析二人对细节的不同处理，使读者能更好地体会该诗的音美、形美和意美。 　　3 两个译本的比较 　　3.1细节的比较 　　1．O Wild West Wind, thou breath of Autumns being 　　 Thou, from whose unseen presence the leaves dead 　　 Are driven, like ghosts from an enchanter fleeing, 　　王译：呵，狂野的西风，你把秋气猛吹， 　　 不露脸便将落叶一扫而空， 　　 犹如法师赶走了群鬼， 　　江译：哦，狂野的西风，秋之实体的气息! 　　 由于你无形无影的出现，万木萧疏， 　　 似鬼魅逃避驱魔巫师，蔫黄，残黑， 　　原诗当中的第一句是头韵修饰的方法，译文中无法表现出来，所以两人都采用了直译的办法，而being一词的翻译，也是很困难的。王译为“呵，狂野的西风，你把秋气猛吹”。Being被不露痕迹地归化为“秋气”而，使文字苍健有力。江译作：“哦，狂野的西风，秋之实体的气息!”这句语气平缓，对下文起了重要的铺垫。“实体”一词，有哲学本体的意味。 　　接下来的两行，王译为“不露脸便将落叶一扫而空，犹如法师赶走了群鬼” 夹杂文白，改变了成语，译者行文的简洁体现了出来，译文不跨行和节，显得干净利落，句法形式也不拘泥原诗。江译为“由于你无形无影的出现，万木萧疏，似鬼魅逃避驱魔巫师，蔫黄，残黑”，这些再加上此后几个表示颜色的词的处理，巧妙借助了汉字本身的瑰丽多彩，译文给人细腻的视觉感受。 　　2．Her clarion oer the dreaming earth，and fill 　　 （Driving sweet buds like flocks to feed in air） 　　 With living hues and odors plain and hill： 　　王译为：为沉睡的大地吹响银号， 　　 驱使羊群般的蓓蕾把大气猛喝， 　　 就吹出遍野嫩色，处处香飘。 　　江译为：吹响她嘹亮的号角（如同牧放群羊， 　　 驱送香甜的花蕾到空气中觅食就饮） 　　 给高山平原注满生命的色彩和芬芳。 　　这里是第一部分的第四节。王先生译为“猛喝”一词的使用有相当力度，但“羊群般的蓓蕾”不免让人费解。江先生忠实于原文，也同时使用了括号，江巧妙地用两个动词“牧放”和“驱送”，使得