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何从：光纤插口里的精灵 　　流浪在无声的世界 　　何从曾在网上大肆宣扬她要开始“游记生活”，并声称北京是第一站。事实上，何从从5岁开始，就过着这种从一个城市到另一个城市、从一个异乡到另一个异乡的“游记生活”。 　　丁：来向我们描述一下你自己的“流浪生活”吧。 　　何：16岁后因为家里空间太小，就搬出来住，这是父母主动提出的，千万别误会是他们要赶我走。在家里养了一只猫，然后读到高中。 　　自从我还是颗受精卵的时候，妈妈就开始大出血，好几次要放弃我，但我还是来到了这个世界上。1988年一场大病，让我彻底看淡了生死。 　　两岁的时候一场高烧，导致了一场医疗事故的发生，从此让我感受到了无声的世界。 　　丁：你的文字几乎全部与网络或旅行有关，能谈谈这两样事物在你生活中占据了一个怎样举足轻重的位置，及对你的写作所产生的影响吗？你的“从从游记”为何只进行到《一个人看海之夏日篇》之一，而没有下文了呢？在哪儿能够看全？ 　　何：接触网络之前就已经在写了。可能因为学画的缘故吧，我发现文字其实跟色彩一样，也能表现一种质感，更重要的是，文字可以重复印刷，而画永远只有一张原版。 　　旅行从来都是我的梦想，觉得即使听不见鸟声，看看鸟飞翔的样子也是好的。有的时候，觉得眼睛和眼睛的对视，已经说透了千言万语。也因此在2000年5月的时候，放弃了一份当时很多人都羡慕的工作，远走高飞。 　　一个人看海的东西因为后来时间太紧张，就没空写了。 　　何从其实是生活在文字世界里的人，尤其有了网络，更让她如鱼得水。她曾经说过：我觉得网络将极大地改变我们的生活，让我们开始真正地专注于精神生活。 　　丁：看你最初的那些发表在网络上的文字，发现多是一些随意性很大网络文学性质十分明显的文字，后来你的语言风格逐渐明朗化，文字也走向成熟。网络和传统的界限变得模糊。你个人认为自己的成熟以哪件作品为一个分水岭呢﹖具有里程碑意义的作品是哪一篇﹖ 　　何：我上网之前就已经在传统媒介上写各种东西，当然都是经过推敲的。只有到了网络上，才开始散漫起来，只管写，不考虑读者对象不考虑编辑口味了，只管自己喜欢。我想你说的成熟可能就是“为他人而写”吧，实际上，当后来网络不再单纯，当网络渐渐商业化以后，我又回到了最初的技巧而已。 　　我自己最满意的小说《非常假期》，我怀疑我现在已经写不出来了。 　　丁：刚一开始从事网络写作的时候你喜欢在聊天室随机采访一些人，讲述他们的网恋故事然后稍作修饰发表在网上。比起那段日子毫无功利目的的写作，现在的写作状态可以用什么话来形容呢﹖ 　　何：现在主要是稿约太多，分身无术。但如果哪天网络又回到1999年以前的时代，我可能还会在网上乱发文字的，现在则需要考虑了，因为版权问题太麻烦了，虽然我不介意别人的转载，但我不喜欢不礼貌的擅自转载。 　　丁：现在，有很多网络作家都渐渐沉寂，而读者们自《积木之城》出版之后就很少在网上见到你的文字了。声名鹊起是否在这个原本可快乐驰骋的世界里给你带来种种的不自由﹖会有不知何去何从的困惑吗﹖是否正在酝酿着写一部比《积木之城》更出色的长篇﹖ 　　何：我不是不想贴网络，是害怕，现在的网络，已经不是早期的网络了，自从作品被无端挪用，后面的麻烦事情就多了。 　　我现在还在写新的长篇，但已经不在网上连载了。 　　 　　周星驰曾说，孩子是男欢女爱的副产品。我就是写这些副产品的未来生存状态，完全是想像的。也告诉天下父母，不要因为你生育了他们，就觉得一切都理所当然。 　　有的时候，拥有生命未必就是幸福。 　　丁：如果说把整个网络比作是一条遥无止境的寂寞公路，那么你还会是一个不知何去何从的孩子吗﹖在这条寂寞公路上最希望能够有谁与你同行﹖ 　　何：人生因为永远不知道前方会有什么，所以每个人都会在无知的状态下摸索而行。我现在有我先生陪伴，已经足够了。迷茫还是会有的，因为我们还有好奇心。 　　何从的脚下永远有路，她的步伐永远坚定，她永远丧失方向感，她没有方向却知道自己要去哪里，只是作为一个外人的我永远不能理解她。在网络里她寂寞也不寂寞，只要有电话线的地方，她就与我们同在，我们的何从是那光纤插口里生存的一个妖怪灵魂，当我无法琢磨她在何方的时候，却在网络的某个角落倾听她的存在。 　　打造叛逆的何从“童话世界” 　　何从有她独立的世界，虽然这个世界的门一直是敞开着的，但对于外面的真正能够走进去的人，去听，去看，去想，去感受的还是不多。何从造就了一座桥梁到她的另一个世界——“何从的童话世界”。这也许是一个她躲避尘世喧嚣，看湖水、看星星、听雨声的好地方。而认识或不认识她的朋友则更能简洁地理解她。何从在走过千山万水以后那种沉淀下来的情感在“何从的童话世界”中和所有的人一起分享快乐和伤感。 　　丁：有人这样评价你的小说：以各种面貌出现的“何从”，真的让人不知何去何从，何为真，何为假。你觉得