4-2010 摄像技术及艺术第二章_动向造型.pptVIP

第二章 影视动向造型 　　动向概述 运动：一切造型艺术的追求 电影的两类运动形态： 　　　再现运动；被摄对象的运动 　　　创造运动：摄影机的运动 动向：再现运动与创造运动（被摄对象运动与摄影机运动）的统称术语． 　　动向概述 影视动向既是被摄体运动变化的自然形态的再现，又是摄影机运动造型的呈现，更是影视银幕形象动感的表现。 影视动向再创造运动的同时，给予事物时间的观念，并通过事物动向属性的（速度＼节奏＼韵律……）加以表现。 影视动向再创造运动的同时，给予事物空间的观念，通过事物动向的方向性和镜头的运动性表现。 第一节 影视摄影动向造型——影视摄像本体表现力 一、动向镜头造型观念 现代影视画面媒型特征的存在形式，决定了画面需要运动变化来丰富画面内容。 运动，作为一种技巧，作为一种手段，作为一种视觉形态，更多地反映出导演通过画面想表达的叙事／主题，风格／形式，视觉／审美，并以此形成自己的镜头语言和视觉风格。 （一）风格显现 电影电视的魅力，就在于它可以在表现被摄对象的空间形态、色彩的同时，更能表现出运动、节奏，并能在运动中使被摄对象复活，这也是电影电视艺术区别于其他造型艺术的重要标志。 摄影机的运动意味着画面内所描述的空间关系并赋予这种空间关系以时间观念。 影视运动造型的关键是赋予观众进入这个空间语境之中，让观众在画面空间中有自身空间位移和空间变化的虚拟感受，以实现创造银幕的立体空间。 摄影机运动，实质是要在描绘被摄主体的空间位置、空间运动及其空间变化的关系的同时，赋予镜头以审美主体的视点视角视距观念 。 从严格意义上讲： 所有画面上显现出来的摄影机的运动，无论是在何种叙事条件下，都是主观的，都是一种强烈的导演叙事风格和镜头风格显现，而摄影机又作为审美主体的第三只眼睛，而呈现出审美主体的主观构成。 （二）影视动向造型的观念层面 影视创作中运动的处理，在三个层面上展开： 1．美学层面 运动对造型是一种强调和美化。在基本空间造型的基础上又多了一层审美。以运动来丰富叙事信息。利用运动摄影所产生的空间关系和时间观念，展现叙事发生的环境，使画面的运动造型被赋予更多的视点和角度，运动造型不再单纯是元素，运动造型成为语言，运动造型成了风格。 2．视觉层面 运动为视觉的流动提供了原动力和表现形态。在画面造型上凸现了在同一镜头内营造的造型变化，赋予被摄体位置、角度、距离、运动、节奏等变化，使镜头的构图以及兴趣中心成为时间的函数。 运动不仅仅是为了运动，运动是视觉的语言化形态，运动是整体视觉效果。对画面元素而言，运动是形式；对视觉而言，运动是内容，是造型的核心。 3．意识观念层面 运动在作为主观形态的同时，不仅成为影片叙事的一个有机组成部分，更超越叙事环节走向意念和风格。 运动上升为一种主观表意和主观感受，使我们看到运动成了思维方式和表达方式，更成了造型象征、表意方式、视觉经典和意念外延。 （三）运动镜头的意义 让运动成为观念 运动摄影已经成为现代电影中多视点、多角度、多方向、多构图、多元化表现被摄主体的主要拍摄方法，其时间、空间的演变和转换，都是由一系列不断运动着的画面来体现的。 运动镜头在对环境展示、突出动作重点、表现人物感情、形成特有的节奏和韵律等方面，都具有重要作用。 运动镜头是对画幅空间关系的拓展，是构图的一个更高纬度。 运动镜头对现实空间的再现与表达是一个增强。 运动镜头可以多视点表现事物运动，使视觉效果更为丰富。 运动镜头不但增加了画面的视觉性，而且强化了画面在运动过程中的节奏。 运动镜头使长镜头成为可能，时空统一更为鲜明，空间变化也更加真实。 二、运动镜头作为创作（一) 运动的目的 运动是画面造型与营造画面逼真性的一种最活泼和最有效的构图形式。运动可以造成视觉的鲜明感受，也是画面最显著的外部特征之一。 运动对画面的影响是深刻的，观者对作品的审美愉悦首先是电影感与电影美感是使然，而电影感的本体表现力就是镜头感，就是运动造型。画面内容通过镜头感表现出来。 从形态上分析，设计摄影机的运动有：“动”、“静”两种主要形式。 动——是最具有外部特征的视觉形式。因为它是外在的、多变的、有意的、主观的、风格的、幻觉的、精心安排的效果。 静——是通过物质的静止形态，与运动造型互为对比、反差，他让观众从注重动作转为注重细节。 同时，静止作为物质运动的特殊形式。它是固定的、内涵的、强调的、形式化的效果。  镜头运动，是导演和摄影师刻意安排的，是要达到某一种目的、某一种效果的