《沉默羔羊》从化“茧”成蝶窥探人性困境.docVIP

《沉默羔羊》从化“茧”成蝶窥探人性困境 　　[摘 要]由乔纳森?戴米导演的《沉默的羔羊》在采用恐怖片与侦探片相结合的传统故事模式的同时，通过男主人公汉尼拔这一独特的怪物形象将观众引入了潜意识层面，关注人性的困境。片中具象物骷髅飞蛾的化“茧”成蝶在作为线索贯穿始终的同时揭示了本部影片的主旨即人类未满足的欲望的“转变”。 　　[关键词] 羔羊；茧；转变 　　在《沉默的羔羊》这部影片中，连环凶杀案凶手野牛比尔饲养了一种名为骷髅飞蛾的亚洲昆虫，骷髅飞蛾不仅作为一条明显的线索贯穿始终，而且成为电影主旨展开及深化的重要戏剧性元素。从第一位被害人费迪嘉拜姆口中首次发现该虫虫茧，到克丽斯在野牛比尔家中发现的飞蛾幼虫及克丽斯成功解救被困者凯瑟琳时，充满整个画面的旋转着的蝴蝶，这一化“茧”成蝶的剧情隐含着某种更深层次的“转变”。正如汉尼拔与克丽斯的对话中所说，幼虫变成蝶蛹或者蛹，然后变成美丽蝴蝶。骷髅飞蛾这个具象物所指含义即为“转变”，电影中不仅有化“茧”成蝶的“转变”，而且还存在克丽斯、野牛比尔及汉尼拔在人性困境这一更具深刻性和普遍意义层面上的“转变”。 　　一、《沉默的羔羊》中“转变”的内涵 　　由乔纳森?戴米导演，安东尼?霍普金斯和朱迪?福斯特主演的《沉默的羔羊》，在第64届奥斯卡金像奖上获得最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等5项奥斯卡重要奖项。影片主要讲述了在联邦调查局的见习特工克丽斯所在的城市发生了一系列命案，凶手是一名嗜好给较肥胖女性剥皮的变态杀人狂野牛比尔，克丽斯的任务是去联邦监狱医院拜访食人狂精神病医生汉尼拔，通过获取野牛比尔的心理行为资料来协助破案。汉尼拔要求克拉丽丝说出自己儿时的经历来换取他的协助，最终克丽斯通过在被害者喉中发现的虫茧这一线索成功解救了被困的凯瑟琳，击毙野牛比尔，出色地完成了联邦调查局的任务。而成功逃脱的汉尼拔则将曾经折磨他的奇顿医生视为自己的新猎物。 　　作为好莱坞影片中一大类型的恐怖片，《沉默的羔羊》采用的是恐怖片与侦探片相结合的典型故事模式，并以紧张的情节、血腥的画面及象征暴力的野牛比尔这一杀人狂形象激发观众内心的恐惧，以营造可怖气氛。但影片因成功塑造了汉尼拔这一独特的怪物形象而大放异彩，通过汉尼拔这一形象的设置影片将观众引入了潜意识层面，关注人性的困境。谈到潜意识这一问题，不可避免地需要涉及对20世纪后的电影创作及电影美学理论体系产生巨大影响的弗洛伊德，他认为人的意识像海面上漂浮的冰山一角，而更广阔的冰山沉于海面之下即为潜意识，意识受超我的控制进行着符合社会意识的行为，控制潜意识的自我会在超我放松防备的时候浮出海面遵循快乐原则实现自我欲望，然而大部分时间超我占有绝对的控制权，未能实现的欲望只能通过升华或转变来实现。当个体无法通过艺术创作这种升华手段满足被压抑的欲望的时候，只能通过某种“转变”来实现自我肯定，在《沉默的羔羊》中野牛比尔、克丽斯及汉尼拔都存在于这种“转变”之中。影片中联邦监狱的地下室无疑代表着被层层铁门关押和控制下的潜意识领域，而奇顿医生与汉尼拔的不和谐关系代表着社会意识与人类潜意识的对抗。随着克丽斯第一次通过层层铁门进入地下室拜访汉尼拔，主人公们潜意识层面的欲望也逐渐向观众展开。 　　二、《沉默的羔羊》中人物的“转变” 　　正如上文所言，当人的某种欲望未得到满足的时候，便需要通过转变的手段实现，如果说克丽斯采用了一种常规的被社会认可的“转变”方式，野牛比尔采用的是非常规的“转变”方式，那么汉尼拔这一特殊而复杂的形象则是兼容了二者的“转变”方式。 　　（一）野牛比尔 　　在克丽斯与汉尼拔的谈话中，我们了解到连环杀人案凶手野牛比尔不是真正的变性癖者，儿时经常遭受继母虐待的野牛比尔形成了严重的与暴力相关的童年创伤，使他讨厌自己的身份而希望成为一个变性人。成年后野牛比尔曾多次寻找医院希望变性但均被拒绝，在这条“转变”途径受阻后他开始寻求其他的出口，寄希望于穿着一件由女人皮肤缝制的衣服而“转变”成为女性。影片中野牛比尔作为一个传统的人类怪物出现，穿14码的较肥胖女性成为他的目标，即将被害者屠杀并剥皮制衣。另外，他的生存环境即阴暗凌乱的地下室中腐烂的尸体、发育中的群蛾、狂躁的音乐以及他异装癖的举动，都在令人们感到恐怖和阴森的同时满足了人类本性中的暴力欲望；而克丽斯救出凯瑟琳并枪杀了野牛比尔的结局，又为观众提供了复仇的快感和安全感的回归。 　　此外，影片引导观众在这一传统怪物形象身上发掘了其他更为深层次的内涵，即人性中未满足的欲望进行“转变”的需求。弗洛伊德认为儿童时期的经历对人的性格形成及日后发展有着极其重要的作用。野牛比尔正是由于继母的虐待而引发了对自我男性身份的认同缺失，虽然他选择了变态杀人狂这一“转变”途径，但最终他并没有完成化“茧”成蝶的“转变”，未能披上可以带来自我认同感的“女皮衣”。野