《百万巨鳄》国产怪兽片新尝试!.docVIP

《百万巨鳄》国产怪兽片新尝试! 　　“我只想做一个直接、纯粹的商业电影。”林黎胜谈起电影《百万巨鳄》的创作初衷，没有拐弯抹角，没有东拉西扯，没有旁征博引，作为创作者的他同自己的新作一样，都显得简单干脆。林黎胜坦言，韩国导演奉俊吴的怪兽电影《汉江怪物》带给他很大启示。既然韩国人能把好莱坞原产的怪兽片类型拍出自己的新意思，那么中国观众应该也会对本土的怪兽电影感兴趣。不过，和奉俊吴不同，林黎胜并未刻意把社会隐喻融入自己的电影中，“我不想让《百万巨鳄》的故事看着太深奥，我想要在视觉上有轰动性。” 　　怪兽片中的写实派 　　国人熟悉的欧美怪兽片，其中的怪兽大多是超现实的生物：核试验的产物超级蜥蜴“哥斯拉”，大猩猩“金刚”，基因技术复制出来的“侏罗纪恐龙”等等。可是，首次尝试怪兽片的林黎胜却故意要走写实路线，“我希望这条鳄鱼可以存在于现实之中，观众也会因此更有代入感。”林黎胜笑言，主创们还真动过要找鳄鱼实拍的念头。他们确实在江苏找到一条八米长的巨鳄，但是，养鳄鱼的人根本不让他们接近这个危险的庞然大物。这样的鳄鱼如果拉出来拍电影，一旦中间跑掉，就是个真实版的《百万巨鳄》。 　　而林黎胜想要写实风格的另一原因，是出于对国内视觉特效技术水平的考虑。林黎胜最初选择写这个故事的时候，就已经开始接触相关的技术专家，大家觉得以目前的技术水平，鳄鱼的特效相对好实现，而且鳄鱼是水陆两栖动物，场面上可以有很多变化。鳄鱼作为这部怪兽电影的主角确定之后，林黎胜和他的编剧团队很快就把剧本做好，并很顺利找到投资。 　　林黎胜虽然对特效和怪兽都很感兴趣，但是拍这部电影之前，在视觉特效制作方面，他几乎没什么经验。后来他遇到歌亮传媒特效总监高原。高原进入视觉特效行业已有多年，曾经给许多好莱坞特效公司做过外包特效项目。他现在的东家，歌亮传媒原本只做电影投资，直到近几年才决定做自己的特效团队，发展国产特效类型电影。对于高原来说，以前那种工厂式的外包项目，距离真正的视觉特效艺术太远。他说：“我们现在就想做一个创作型的团队，做视觉特??最核心的东西。”而这个国产的视效创作型团队最终形成，《百万巨鳄》是最主要的驱动力，用高原的话说，“还是缘分吧，要是没这个片子我们这些人还真攒不到一起。” 　　一颗红心，两手准备 　　不过高原记得，虽然他对自己的团队信心十足，但是最初的接触过后，林黎胜却没有立刻敲定这个项目。在那之前，高原的团队因为知道很有可能要为《百万巨鳄》进行特效制作，已经为此做了四个多月的准备工作。他们搜集有关鳄鱼的各种资料和素材，还曾经借着到官厅水库郊游的机会，拍摄测试片。在《百万巨鳄》正式开拍之前，高原他们的计算机中，已经有了第一版的鳄鱼模型。这种准备工作，即使在双方合作的“静默期”，也没有停滞下来。高原说：“我们就想，即使最后没有合作成功，也要把这条鳄鱼做完，权当是技术实验吧。” 　　与此同时，林黎胜也在为最终的拍摄方案做抉择。数字技术出现之前，传统的特效电影只能采用实体模型拍摄，不过，即使在CG技术高度发达的今日，实模拍摄仍有用武之地。林黎胜一开始想采用实模+CG特效的拍摄方案。为此，剧组花费了几十万人民币，委托西安的一家国内顶尖模型公司制作了1：1的硅胶巨鳄，里面还安装了马达，可以做简单的动作。这条鳄鱼不动的时候，的确非常逼真。剧组的人过去提货时，着实被吓了一跳。但是电影开拍之后，需要这条鳄鱼动起来的时候，效果就大打折扣了。模型刍重两吨，每次组装都要一个小时，还需要动羽吊车。最令大家头疼的是，模型虽然能动，但是完全没有动物应有的灵气。而在《百万巨额》中，鳄鱼有许多与人的互动，比如鳄鱼在王小星的家门口，鳄鱼在草丛里想要进去又不进去那种状态，模型根本无法胜任。“对于《百万巨鳄》来说，如果特效失败，其他都不要谈了。”林黎胜坦言。 　　鳄鱼“阿毛”诞生了! 　　林黎胜最终决定，完全采用CG技术制作这部电影中最重要的角色——鳄鱼阿毛。至此，高原的团队正式进组。 　　如何让数字化的鳄鱼阿毛看着更有真实的质感，高原和他的团队前后花了半年时间来解决这个问题。“计算机做出来的东西总会带着计算机的感觉。”所谓计算机的感觉，指的是程序做出来的图形都是特别规律的，最明显的就是鳄鱼身上的鳞片。第一版鳄鱼模型的鳞片左右完全对称，仿佛一个四不像的爬虫。吃一堑长一智，特效团队重新建模，对鳞片进行重点修改，让鳞片排列看起来又随机又规律，更像天然的生物。不但如此，高原他们还要为鳄鱼的特写镜头单独建模，比如鳄鱼眼睛的模型，精细程度要能让人们可以看到眼球上的各种肌肉丝。从最初接触《百万巨鳄》这个项目，到最后成片出来，鳄鱼的模型总共做了五版之多。 　　特效团队进组之初，他们面临的最大压力，就是要重新修改现场拍摄方案。实体模型不能用，现场拍摄的时候就没有参照物，这首先对摄影师就是个挑战。“一条八米长的鳄鱼出